НЕВМЕННАЯ НОТАЦИЯ — один из ранних способов записи музыки, распространившийся примерно с IX в. До того времени в Европе широко применялась буквенная нотация, известная еще с античности. Высотное обозначение звуков в невменной системе практически отсутствовало. Специально установленные знаки — невмы (в виде крючков, точек, запятых, штрихов и их комбинаций) указывали певцам направление мелодии, напоминали о мелизматических украшениях, уточняли количество звуков, приходящихся на одно дыхание и т. п. По рисунку невменные знаки скорее отражали характер жестикуляции при управлении хором, нежели фиксировали высоту звуков. Именно для уточнения звуко-высотных соотношений известный итальянский теоретик Гвидо д’Ареццо предложил применять в нотном письме 4 горизонтальные линии. Так было положено начало новому этапу записи музыки — линейной нотации, впервые появившейся в X в. Подробнее ...
ИМИТАЦИЯ (лат. imitatio — подражание) — прием музыкального изложения, когда тема или небольшой мелодический оборот, прозвучавший в одном из голосов, повторяется другим голосом, как бы подражая первому, «имитируя» его. Имитация — основной метод развития музыки полифонического склада. Такие музыкальные формы, как канон, инвенция, фуга, основываются именно на этом приеме. Подробнее ...
ПАСТИЧЧО (итал. pasticcio, буквально — паштет, в переносном смысле — смесь) — опера, музыка которой либо заимствована из ранее написанных оперных произведений одного автора, либо сочинена несколькими композиторами (в последнем случае каждый из авторов пишет определенную часть оперы, чаще всего одно действие). Если опера «монтируется» из ранее созданных сочинений, то новый текст обычно приспосабливают к прежним номерам (ариям, дуэтам, ансамблям, хорам). Пастиччо были особенно распространены в XVIII в. В числе оперных сочинений Г. Ф. Генделя — более 10 пастиччо; некоторые составлены из музыки других опер композитора («Орест», «Александр Север», «Лючио Веро» и др.); большинство же генделевских пастиччо основано на оперной музыке итальянских или немецких композиторов, а роль Генделя ограничивалась порой заменой старых речитативов или написанием новых (например, опера «Катон» заимствует музыку И. А. Хассе, опера «Семирамида» основана на музыке А. Вивальди и т. п.). Интересный опыт создания пастиччо тремя композиторами представляет написанная для Лондонского королевского театра опера «Муций Сцевола»: ее авторы Ф. Маттеи, Дж. Бонончини, Г. Ф. Гендель (каждый написал по одному акту).Подробнее ...
БОДЕНШАЦ (Bodenschatz) Эрхард (1570, Лихтенберг — 1638, Грос-Остерхаузен) — немецкий композитор и певец. Служил кантором школы в Шульнфорте. Сочинения Боденшаца («Магнификат», 1599; «Псалмы Давида», 1605 и др.) пользовались при его жизни достаточной известностью. Однако в историю музыки он вошел как составитель нескольких сборников, предназначенных для церковного и школьного пения. Из таких сборников особо следует выделить «Florilegium Portense»; в 2-х частях, содержащих соответственно 115 и 150 многоголосных песнопений, представлено творчество 93 композиторов конца XVI — начала XVII вв.Подробнее ...
ГАЛИЛЕЙ, Галилеи (Galilei) Винченцо (около 1520, Санта-Мария, близ Флоренции — 1591, Флоренция) — итальянский композитор и теоретик, лютнист, скрипач (отец знаменитого ученого-астронома Галилео Галилея). В историю музыкальной культуры Винченцо Галилей вошел прежде всего как участник «Флорентийской камераты», кружка музыкантов-любителей, стремившихся возродить стиль античной трагедии. Изучая найденные им гимны Месомедеса, Галилей пришел к мысли об отказе от сложного контрапунктического склада, повсеместно господствовавшего в профессиональной музыке того времени. Первыми образцами вновь нарождавшегося гомофонного стиля явились «Жалоба Уголино» (на текст Данте из «Божественной комедии») и 2 Плача пророка Иеремии (1582). К сожалению, ни одна из этих композиций Галилея не сохранилась, но, по-видимому, в них уже был воплощен тот речитативный склад, которому суждено было вскоре получить столь широкое распространение в оперном искусстве.Подробнее ...
ЗЕНФЛЬ (Senfl, также Sanfli, Semfell и др. варианты) Людвиг (около 1490, Базель или Цюрих — 1543, Мюнхен) — немецко-швейцарский композитор. Мальчиком он поступает в венскую капеллу, где становится учеником Г. Исаака. После смерти Исаака (1517) Зенфль делается его преемником в должности придворного капельмейстера, с 1523 г. он переходит на службу к герцогу Вильгельму IV и переезжает в Мюнхен. Перу Зенфля принадлежит множество произведений: мессы (7), мотеты (около 240), песни (262), оды, гимны и др. Его сочинения, обнаруживая явственные связи с традициями нидерландской полифонической школы, в то же время пронизаны немецкой народной песенностью.Подробнее ...
[Невменная нотация]
