|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву Дд’Англебер (d’Anglebert) Жан Анри
д’АНГЛЕБЕР (d’Anglebert) Жан Анри (около 1628, Париж—1691, там же) — французский композитор, органист и клавесинист. В 1664—1674 гг. придворный клавесинист Людовика XIV (предшественником д’Англебера на этом посту был его учитель, известный французский клавесинист и композитор Ж. Шамбоньер). Среди сочинений д’Англебера — многочисленные пьесы для клавесина (в т. ч. сборник «60 Pieces de clavecin», Paris, 1689; в этот сборник входят, в частности, 22 вариации на мелодию испанской «Фолни»), органные произведения, переложения арий и танцев из опер Ж.Б. Люлли и др. Подробнее ...
 [Бурре]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ББурре
БУРРЕ — старинный французский народный танец. Предполагают, что он зародился в провинции Овернь в среде дровосеков, которые исполняли его с тяжелыми прыжками, шутливо, как бы уминая связку валежника (по-французски bourree — вязанка мелких дров). Вскоре после возникновения, во 2-й половине XVI в., бурре уже пользуется известностью в Париже, а в XVII в. становится популярным придворным танцем. Если для народного бурре были характерны различные размеры (2- и 3-дольный), а также синкопированный ритм, то в придворном бурре устанавливаются четные размеры (главным образом 4/4) и строгий ритмический рисунок с затактом в одну четверть. Подробнее ...
 [Лур]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ЛЛур
ЛУР — старинный французский танец народного происхождения. Исполнялся неспешно, плавно, в сопровождении волынки, размер 6/4 Лур встречался в операх, балетах, инструментальных сюитах XVIII в. (напр. во Французской сюите № 5. И. С. Баха). Такое же название имел и старинный инструмент, одна из разновидностей волынки; по-французски «волынка» — loure; отсюда — и название танца. Подробнее ...
 [Паспье]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ППаспье
ПАСПЬЕ — французский бальный и сценический танец народного происхождения, распространенный в XVII— XVIII вв. (название происходит от франц. passer — переступать, pied — нога). Являясь своеобразной разновидностью быстрого менуэта, паспье исполнялся легко, изящно, весело; размер 3-дольный. Встречался в сюитах XVIII в. (например, в Английской сюите № 5 и Партите си минор для клавира И. С. Баха). В балетной музыке форму этого танца использовали Ж. Б. Люлли, Ж. Ф. Рамо и др. Подробнее ...
 [Менуэт]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ММенуэт
МЕНУЭТ — старинный танец французского происхождения, широко распространенный в Европе в XVII— XVIII вв. Народным прообразом его послужил хороводный танец бретан-ской провинции Пуату. Исполнялся мелкими шагами (название «менуэт» происходит по-видимому от menus mouvements, что означает — малые движения), в умеренном темпе, плавно, церемонно, с поклонами и приседаниями; размер 3/4. В конце XVII — начале XVIII вв. менуэт был самым популярным танцем не только при французском дворе; его танцевали почти во всех европейских странах. В оперу и балет его впервые ввел Ж. Б. Люлли; позднее, в XVIII в. форму этого танца использовали в оперных и балетных произведениях Ж. Ф. Рамо и К. В. Глюк. Менуэт входил во многие инструментальные циклы 1-й половины XVIII в., обыкновенно занимая место между сарабандой и жигой (он встречается, например, в Английских, Французских сюитах И. С. Баха, в Concerto grosso Г. Ф. Генделя и др.). На протяжении XVIII в. характер менуэта претерпевает значительные изменения: постепенно ускоряется темп, в движениях появляются жеманность, манерность. В музыке 2-й половины XVIII в. (в творчестве Гайдна, Моцарта, раннего Бетховена и их современников) менуэт являлся III частью симфоний и квартетов; на рубеже XIX в. его место в сонатном цикле заняло скерцо. Изредка менуэт встречается в музыкальном творчестве XIX—XX вв. (П. Чайковский, А. Глазунов, К. Дебюсси, С. Прокофьев и др.) Подробнее ...
 [Бёрд (Byrd) Уильям]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ББёрд (Byrd) Уильям
БЁРД (Byrd) Уильям (около 1543, Линкольншир — 1623, Стондон) — английский композитор, органист и нотоиздатель. Выдвинувшись сначала как органист в Линкольншире, он переезжает в Лондон и в 1572 г. получает титул органиста королевской капеллы, где служит совместно с Т. Таллисом, своим учителем. В 1575 г. оба музыканта получают от Елизаветы I лицензию, дающую им монопольное право на печатание и продажу нот в столице Англии. Первым произведением, которое они издали в этом же году, был сборник латинских мотетов (18 из них принадлежали самому Бёрду). После смерти Таллиса (1585), оставшись единственным обладателем привилегии, Бёрд продолжал нотоиздательскую деятельность. Вышедший в 1591 г. «Сборник леди Невилл», содержит 42 пьесы Бёрда для вёрджинеля, дающие достаточно ясное представление о его выдающемся композиторском мастерстве. Бёрд, считающийся главой школы английских вёрджинелистов, сочинил значительное количество пьес для этого инструмента: танцы, фантазии, вариации. Показательно, что в качестве тем для вариаций Бёрд охотно использовал народные песни, популярные бытующие мелодии. Выдающимся мастером проявил себя Бёрд в области хоровой культовой музыки. Интересны также его скрипичные композиции. Подробнее ...
 [Ригодон]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву РРигодон
РИГОДОН — старинный танец провансальских крестьян, распространившийся в XVII—XVIII вв. как бальный и сценический танец. Название происходит предположительно от фамилии французского танцмейстера Rigaud, приспособившего эту сельскую пляску к требованиям сцены и городского быта. По характеру ригодон был близок к контрдансу и бурре. Он исполнялся в оживленном темпе, весело, задорно; размер танца 2-доль-ный, начинается затактом. В конце XVII в. ригодон вошел в инструментальную сюиту и балет. В музыкальной литературе XVIII в. известны ригодоны Ж. Ф. Рамо, Ф. Филидора. Подробнее ...
 [Гиббонс Орландо (Gibbons)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ГГиббонс Орландо (Gibbons)
ГИББОНС (Gibbons) Орландо (1583, Оксфорд — 1625, Кентербери) — английский композитор, органист и вёрджинелист. Представитель семьи потомственных музыкантов, Гиббоне с 13 лет пел в хоре Королевского колледжа и учился игре на органе и вёрджинеле. С 1605 г. до конца жизни служил органистом королевской капеллы. Одновременно с 1619 г. занимал пост королевского камерного музыканта-вёрджинелиста. За 2 года до смерти получил также должность органиста Вестминстерского аббатства. Подробнее ...
 [Трио-соната]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ТТрио-соната
ТРИО-СОНАТА — произведение для трех концертирующих инструментов (обычно 2 скрипок и смычкового баса) в сопровождении клавесина или органа, дублировавшего партию басового инструмента. Партия клавесина (органа) была изложена с помощью цифрованного баса (нижний голос с записанной посредством цифр гармонией). Скрипки в трио-сонате иногда заменялись флейтами или гобоями; порой концертирующее трио состояло из флейты, гобоя, фагота; в качестве басового инструмента в трио нередко использовали виолончель или фагот. Трио-сонаты были распространены в XVII — XVIII вв. (первые их образцы, появившиеся в 1613 г., принадлежали итальянскому композитору Саломоне Росси). Существовали 2 разновидности трио-сонат — церковная (sonata da chiesa) и камерная (sonata da camera). Церковная трио-соната, первоначально предназначавшаяся для исполнения в церкви, отличалась более торжественным, величественным характером, значительной ролью в цикле медленных частей, а главное — обязательным участием органа. Она состояла, как правило из 4 частей: медленного вступления, фугообразного allegro, напевного adagio и оживленного, полифонически развитого финала. Вместе с тем, количество частей и их последовательность (равно как и состав ансамбля) часто подвергались изменениям. Камерная трио-соната, исполнявшаяся обычно в домашних условиях, представляла собою по существу традиционную для той поры танцевальную сюиту. Костяк ее составляли аллеманда, куранта, сарабанда, жига; иногда какой-либо из этих танцев опускался и его место занимал другой; порою нарушалась последовательность частей; характерной же особенностью камерной трио-сонаты было наличие вступительной пьесы (типа прелюдии). Классические образцы трио-сонат создали А. Корелли, Г. Пёрселл, И. С. Бах и Г. Ф. Гендель. Подробнее ...
 [Шейдт Самуэль (scheldt)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ШШейдт Самуэль (scheldt)
ШЕЙДТ (Scheldt) Самуэль (1587, Галле — 1654, там же) — немецкий композитор и органист. Учился у Я. Свелинка в Амстердаме. В 1609—1630 гг. служил в Галле церковным и придворным органистом, капельмейстером, городским директором музыки. Замечательный органист, Шейдт сыграл важную роль в развитии немецкого органного искусства. Сочиняя почти исключительно инструментальную музыку, он самобытно преломил в своем творчестве влияния нидерландских мастеров и английских вёрджинелистов XVI в. Подробнее ...
| | | | | | | | | |
[д]