История музыки — это такая наука, которая изучает музыку так же тщательно, как бабушка изучает состав булочек в магазине: с придыханием и обязательным комментарием «А вот при Сталине они были вкуснее!». Если серьёзно, то история музыки — это как огромный музыкальный сериал, где каждый сезон посвящён своей эпохе, стране и даже школе. Представьте себе: Европа — это такой музыкальный многоэтажный дом, где на каждом этаже живут свои композиторы с уникальными причудами и мелодиями. И да, музыка — не просто набор звуков, это целая культурная экосистема!Подробнее ...
АДАМ ДЕ ЛА АЛЬ (Adam de la Halle) (около 1237, Appac — между 1285 и 1288 Неаполь) — французский поэт и композитор. Дополнительное прозвище «аррасский горбун», с которым он вошел в историю, не является отражением физического недостатка музыканта, как естественно было бы предположить. В действительности «li Bossi» («горбун») — подлинное фамильное прозвище, которое носили его предки. Выходец из третьего сословия, Адам де ла Аль (как он предпочитал себя называть) получил образование в Парижском университете. По возвращении в родной город, он в 1271 г. поступает на службу при дворе графа д’Артуа в качестве менестреля. Спустя 12 лет, следуя за своим господином, Адам де ла Аль переезжает в Неаполь, где вскоре переходит на службу при дворе сицилианского короля Карла Анжуйского. Однако замечательному музыканту не суждено было долго прожить в Италии: по-видимому, он не намного пережил своего нового покровителя, смерть которого последовала в 1285 г.Подробнее ...
ДОЛЬЧИАН, дольциан (от итальянского dolce — нежный, сладкий) — ранняя разновидность фагота. Возник в конце XVI в. в результате реконструкции его непосредственных предшественников — бомбард и поммеров. Дольчиан, как и фагот, имеет уже U-образную форму трубки: она образовалась в итоге простейшей операции: непомерно длинную трубку бомбарды согнули пополам. Это изменение структуры старого инструмента неожиданно повлекло за собой резкое изменение тембра: звук дольчиана стал более круглым, певучим и нежным (отсюда и название). Дольчиан имел 6—8 игровых отверстий, а также 1 или 2 клапана. С конца XVII в. дольчиан уже почти не употреблялся.Подробнее ...
ОБРЕХТ (Obrecht, Hobrecht, Obertus) Якоб (около 1450, Берген-оп-Зом (?) — 1505, Феррара) — нидерландский композитор. Начав свою деятельность певчим в Ферраре, Обрехт служил впоследствии во многих нидерландских городах (Брюгге, Антверпен, Берген-оп-Зом и др.); в 1504 г. вернулся в Феррару, где через год умер во время эпидемии чумы.Подробнее ...
д’АНГЛЕБЕР (d’Anglebert) Жан Анри (около 1628, Париж—1691, там же) — французский композитор, органист и клавесинист. В 1664—1674 гг. придворный клавесинист Людовика XIV (предшественником д’Англебера на этом посту был его учитель, известный французский клавесинист и композитор Ж. Шамбоньер). Среди сочинений д’Англебера — многочисленные пьесы для клавесина (в т. ч. сборник «60 Pieces de clavecin», Paris, 1689; в этот сборник входят, в частности, 22 вариации на мелодию испанской «Фолни»), органные произведения, переложения арий и танцев из опер Ж.Б. Люлли и др.Подробнее ...
ФУГА (от латинского fuga — бег, бегство) — многоголосное полифоническое произведение (обычно однотемное), основанное на поочередном изложении и развитии темы в разных голосах. По строению фуга делится на 2 основных раздела. В первом — экспозиции, тема проводится поочередно во всех голосах (в зависимости от их количества фуги бывают 2-, 3-голосные и т. д.); вторая часть строится более свободно: в окружении подголосков тема разрабатывается и развивается, проходя попеременно в разных голосах. В заключительном эпизоде утверждается главная тональность. Между основными разделами фуги, а также между проведениями тем внутри этих разделов часто помещаются связующие эпизоды,— так называются интермедии, которые строятся на отдельных элементах темы. У Баха и его современников порой встречаются фуги, основанные на 2-х и даже 3-х темах; их называют соответственно двойными и тройными.Подробнее ...
АРКАДЕЛЬТ (Arcadelt, также Arkadelt, Harcadelt, Arcadante и др. варианты) Якоб (около 1500, Льеж (?) — 1568, Париж) — франко-фламандский композитор. Работал во Флоренции, затем служил регентом Сикстинской капеллы в Риме, с 1555 г. жил в Париже. Прославился как автор 3-, 4- и 5-голосных мадригалов лирически-сентиментального характера (особой популярностью в XVI в. пользовался его мадригал «Белый лебедь»). Первый сборник мадригалов Аркадельта (всего им было выпущено 6 сборников) вышел в свет в 1538 г. и выдержал в XVI в. более 30 изданий. Кроме того, перу Аркадельта принадлежат мессы, мотеты, вилланеллы, шансон. Подробнее ...
РАМО (Rameau) Жан Филипп (1683, Дижон — 1764, Париж) — французский композитор, органист и теоретик. Детские годы музыканта прошли в Дижоне, одном из древних музыкальных центров страны. Отец Рамо, органист, сумел привить сыну любовь к музыке и передал ему свои обширные знания в этой области. Известно, что уже в 7-летнем возрасте Рамо хорошо играл на органе. В 1701 г. он отправился в Италию, но через несколько лет вернулся на родину и работал некоторое время в качестве скрипача в бродячей театральной труппе. В 1706 г. выходит 1-й сборник пьес Рамо для клавесина. В этом же году он пытается, но безуспешно, обосноваться в Париже. Возвращается Рамо в столицу лишь в 1722 г., проработав до этого органистом в ряде городов Франции (Дижон, Лион, Клермон-Ферран). Постепенно он приобретает известность как педагог и автор клавесинных пьес. Выходят еще 2 сборника его сочинений для клавесина (1724, 1731). Эти сборники снабжены исключительно ценными методическими комментариями автора (характерны названия: «Клавесинные пьесы с методой для техники пальцев», «Новые сборники клавесинных пьес с примечаниями относительно различных музыкальных жанров»). Клавесинное творчество Рамо во многом близко Куперену; в нем он также стремился к воплощению типических образов и состояний («Египтянка», «Венецианка», «Равнодушная», «Назойливая», «Щебечущие птички», «Курица», «Вздохи» и др.). Некоторые пьесы обнаруживают знакомство с виртуозным почерком Д. Скарлатти («Три руки», «Вихри», «Солонские простаки»). В клавесинном наследии Рамо (всего им сочинено 52 пьесы) ярко проступают черты, характерные для его композиторского стиля; богатство фантазии, изобразительность, остроумие непринужденно сочетаются с нежной грацией, утонченностью.Подробнее ...
История музыки — это такая наука, которая изучает музыку так же тщательно, как бабушка изучает состав булочек в магазине: с придыханием и обязательным комментарием «А вот при Сталине они были вкуснее!». Если серьёзно, то история музыки — это как огромный музыкальный сериал, где каждый сезон посвящён своей эпохе, стране и даже школе. Представьте себе: Европа — это такой музыкальный многоэтажный дом, где на каждом этаже живут свои композиторы с уникальными причудами и мелодиями. И да, музыка — не просто набор звуков, это целая культурная экосистема!
