ПАРТИТА — итальянское обозначение сюиты, цикла разнообразных пьес контрастного характера (итал. partita-разделенная на части). Кроме традиционных для старинной сюиты танцев (аллеманда, куранта, сарабанда, жига), партита нередко включает и нетанцевальные пьесы, такие как павана, форлана, пассакалья, прелюдия, ария и др. Некоторые свои сюиты И. С. Бах назвал партитами (например, знаменитые 6 партит для клавира).Подробнее ...
ЭСКОБЕДО (Escobedo, Scobedo) Бартоломе (нач. XVI в. (?) — 1564, Сеговия) — испанский композитор. О его жизни известно немногое: в 1536—1541 и в 1545—1554 гг. был певчим папской капеллы в Риме. Рукописи его сочинений хранятся в библиотеках Ватикана и Толедо. В XIX в. были опубликованы мотеты Эскобедо; известна также месса, написанная для коронации испанского короля Филиппа II (1563). Эскобедо пользовался высоким авторитетом у современников: в известном диспуте итальянских теоретиков Н. Винчентино и В. Лузитано о греческих ладах Эскобедо был приглашен арбитром.Подробнее ...
ШПИЛЬМАН (нем. Spielen — играть и Mann — человек) — профессиональный странствующий музыкант в Германии в эпоху средневековья. В буквальном переводе это слово означает — игрец. И действительно шпильманы были искусными инструменталистами. Особенно распространенными в их среде считались волынка, рог, кастаньеты, барабаны, сельская (или колесная) лира.Подробнее ...
ВИОЛА Д’АМУР (буквально — виола любви) — одна из разновидностей виол (см. Виолы). Первые упоминания о ней относятся к последней четверти XVII в. По размерам виола д’амур чуть больше современного альта. Кроме 5—7 игровых струн, настроенных по квартам и терциям, она имела столько же струн резонансных (аликвотных), которые усиливали звучание основных. Подобно скрипке, виола д’амур обладала нежным, мягким тембром. Как и скрипку, ее держали при игре у плеча — этим виола д’амур выделялась среди других видов виол. В XVII—XVIII вв. она была исключительно сольным инструментом и пользовалась особенно широкой популярностью во Франции и Германии. Среди многочисленных сочинений, созданных для виолы д’амур — сонаты и концерты И. С. Баха, А. Вивальди, Г. Ф. Телемана, К. Стамица, А. Арности (в наши дни чаще других исполняются концерты А. Вивальди).Подробнее ...
ЛИРА — древнейший струнный щипковый инструмент. Плоский деревянный корпус, две фигурно изогнутые стойки, соединенные вверху небольшой перекладиной, ряд струн (обычно 7) — таков был внешний вид лиры, изображение которой стало эмблемой музыкального искусства. В античную эпоху инструмент был широко распространен среди народов, населявших средиземноморское побережье.Подробнее ...
ПОРПОРА (Porpora) Никола Антонио (1686, Неаполь — 1768, там же) — итальянский композитор. Учился музыке в одной из неаполитанских консерваторий у Г. Греко. С 1708 г. сочинял оперы (свыше 50), которые с успехом ставились во многих городах Италии, а также в Вене, Дрездене, Лондоне. Вместе со славой оперного композитора, сопутствовавшей этому яркому представителю неаполитанской школы, Порпора приобрел известность как выдающийся вокальный педагог. Среди его учеников знаменитые певцы-кастраты Фаринелли, Каффарелли, Уберти; последний в знак уважения к учителю называл себя «Порпорино» («Porporino»). В Вене уроки у Порпоры брал и Гайдн. В наши дни чаще исполняются инструментальные сочинения Порпоры, остававшиеся при жизни композитора в тени его оперной славы. Среди них — 6 камерных симфоний для струнного квартета, виолончельный концерт и виолончельная соната, 12 сонат для скрипки и basso continuo, фуги для фортепиано и др. Порпора писал также мессы, оратории, кантаты и т. п.Подробнее ...
де POPE (Rore) Киприан (Чиприано) (1516, Мехельн — 1565, Парма) — нидерландский композитор. О начальном периоде его деятельности сведений не сохранилось. Известно, что в 1542—1546 гг. он служил певчим в Венеции; в 1547 г. получил место придворного капельмейстера в Ферраре; с 1561 г., вернувшись из поездки в Антверпен, занял аналогичный пост в Парме. После смерти своего учителя А. Вилларта, он в 1563 г. был приглашен на его должность капельмейстером собора Св. Марка в Венеции. Основная область творчества Роре — мадригал. Им создано около 125 сочинений в этом жанре (многие на тексты Петрарки). Стремясь усилить выразительность слов, он одним из первых стал широко применять в мадригалах хроматизмы, диссонансы, задержания. Его перу принадлежит также 5 месс, канцоны, около 65 мотетов и другие композиции.Подробнее ...
КАНОН (греч. kanon — правило, образец) — один из приемов полифонического письма, основанный на имитации (см. Имитация), а также один из самых распространенных жанров вокального многоголосия эпохи средневековья. По композиционному строению представляет собой строго выдержанную имитацию, при которой каждый из голосов, исполняющих одну и ту же мелодию, вступает с некоторым «опозданием» по отношению к предыдущему. Иногда вступление происходит с той же ноты, иногда с другой, но всегда последующие голоса выдерживаются строго по образцу начального голоса, который именуется пропостой (имитирующие голоса называются риспостами).Подробнее ...
ПЁРИ (Peri) Якопо (по прозвищу «Кудрявый» или «Длинноволосый») (1561, Рим (?) — 1633, Флоренция) — итальянский композитор, певец, органист. «Главный директор музыки и музыкантов», участник Флорентийской камераты, Пери является автором первой в истории оперы «Дафна» на текст поэта О. Ринуччини, ученика Тассо. Опера была поставлена в 1597 г. (по нов. ст. в 1598) и имела грандиозный успех (музыка ее не сохранилась). Первой дошедшей до нас оперой явилось произведение тех же авторов — «Эвридика», (пост, в 1600 г. во Флоренции). Партию Орфея пел сам композитор. Это была ранняя из множества опер, посвященная мифу об Орфее и Эвридике (одновременно с Пери оперу «Эвридика» написал композитор Джулио Каччини). Пери принимал также участие в сочинении опер «Фетида» (1608) и «Адонис» (1620) совместно с К. Монтеверди и Дж. Б. Синьорини.Подробнее ...
[Партита]
