ПОЛИФОНИЯ — одно из важнейших выразительных средств музыки, основывающееся на одновременном звучании нескольких самостоятельных мелодических голосов (греч. poly — много, phone — звук, т. е. букв, многоголосие). Исключительно широкое распространение полифонический стиль получил в средние века. Наиболее ранние жанры и типы многоголосия, такие как органум, дискант, кондукт, а также мотет возникли и развивались как формы полифонические. Усилиями многих поколений композиторов была выработана богатая, разнообразная техника полифонического письма, приведшая к появлению таких форм, как инвенция, канон, фуга (См. Строгий стиль, Свободный стиль). Полифония как один из основных принципов композиции сохранила огромное значение и в эпоху господства гомофонно-гармонического стиля.Подробнее ...
АБАКО, Далль’Абако (Abaco, Dall’Abaco) Эваристо Феличе (1675, Верона — 1742, Мюнхен) — итальянский композитор, скрипач и виолончелист. Музыкальное образование получил в Вероне и Модене (возможно, был учеником Т. Витали). Около 10 лет провел во Франции и Бельгии. С 1715 г. служил придворным капельмейстером в Мюнхене. 12 скрипичных сонат с виолончелью (или чембало), 6 церковных и 6 камерных трио-сонат, 12 камерных сонат для скрипки и виолончели, скрипичный концерт и другие инструментальные сочинения Абако сыграли видную роль в становлении жанра сонаты. Подробнее ...
МУФФАТ, Мюффа (Muffat) Георг (1653, Межев, Савойя — 1704, Пассау, Бавария) — австрийский композитор французского происхождения. В юные годы жил в Париже, где изучал музыку Ж. Б. Люлли и других французских мастеров XVII в. С 1671 г. служил церковным органистом в Мольсхейме. В конце 70-х гг. занимал должность придворного органиста в Зальцбурге; 2 года (1681—1682) провел в Риме, совершенствуя композиторское мастерство у Б. Паскуини и А. Корелли. С 1690 г. обосновался в Пассау, где руководил придворной капеллой.Подробнее ...
ВИНЧИ (Vinci) Леонардо (1690, Стронголи, Калабрия — 1730, Неаполь) — итальянский композитор. Учился в одной из консерваторий Неаполя у Г. Греко. С 1725 г. занимал пост капельмейстера королевской капеллы в Неаполе. В числе его учеников — выдающийся итальянский композитор Дж. Перголези.Подробнее ...
ФЛОРЕНТИЙСКАЯ КАМЕРАТА (итал. camerata — компания, корпорация) — творческое объединение поэтов, музыкантов, философов, возникшее в 1580 г. во Флоренции. Во главе объединения стоял граф Джованни дель Барди (позднее руководителем стал просвещенный любитель музыки Якопо Кореи), членами его были выдающийся музыкальный теоретик Винченцо Галилей, композиторы Джулио Каччини и Якопо Пери, поэт Оттавио Ринуччини. На собраниях этого кружка обсуждались проблемы «новой музыки», основанной на возрождении «античного рода пения». Опыты создания флорентийскими гуманистами музыкально-драматических сочинений нового типа привели к возникновению оперы.Подробнее ...
САРСУЭЛА — жанр старинной испанской оперы комедийного характера с разговорными диалогами, пением, танцами. В начале XVII в. музыкальные спектакли такого рода ставились в придворном увеселительном замке Zarzuela близ Мадрида (отсюда — название жанра); постепенно театры для таких постановок создаются и в других городах Испании. Один из первых образцов сарсуэлы — пьеса Лопе де Вега «Лес без любви», поставленная в 1629 г. с большим количеством вокальных и инструментальных номеров (имя автора музыки осталось неизвестным). Первая из дошедших до нас сарсуэл написана на текст пьесы Кальдерона «Одним лишь взором ревность убивает» испанским композитором Хуаном Идальго (около 1600—1685); постановка ее относится к 1660 г. В 1-й половине XVIII в. наиболее известными авторами сарсуэл стали Себастьян Дурон и Антонио Литерес.Подробнее ...
де POPE (Rore) Киприан (Чиприано) (1516, Мехельн — 1565, Парма) — нидерландский композитор. О начальном периоде его деятельности сведений не сохранилось. Известно, что в 1542—1546 гг. он служил певчим в Венеции; в 1547 г. получил место придворного капельмейстера в Ферраре; с 1561 г., вернувшись из поездки в Антверпен, занял аналогичный пост в Парме. После смерти своего учителя А. Вилларта, он в 1563 г. был приглашен на его должность капельмейстером собора Св. Марка в Венеции. Основная область творчества Роре — мадригал. Им создано около 125 сочинений в этом жанре (многие на тексты Петрарки). Стремясь усилить выразительность слов, он одним из первых стал широко применять в мадригалах хроматизмы, диссонансы, задержания. Его перу принадлежит также 5 месс, канцоны, около 65 мотетов и другие композиции.Подробнее ...
КАНОН (греч. kanon — правило, образец) — один из приемов полифонического письма, основанный на имитации (см. Имитация), а также один из самых распространенных жанров вокального многоголосия эпохи средневековья. По композиционному строению представляет собой строго выдержанную имитацию, при которой каждый из голосов, исполняющих одну и ту же мелодию, вступает с некоторым «опозданием» по отношению к предыдущему. Иногда вступление происходит с той же ноты, иногда с другой, но всегда последующие голоса выдерживаются строго по образцу начального голоса, который именуется пропостой (имитирующие голоса называются риспостами).Подробнее ...
ТРУВЕР (франц. trouver — придумать, находить) — поэт-певец во Франции в эпоху средневековья. Поначалу тесно связанное с рыцарством, искусство труверов к середине XIII в. сомкнулось с музыкальной жизнью городов. Основные его очаги — север и северо-запад Франции (Шампань, Фландрия, Брабант). Многое переняв от своих предшественников — трубадуров, — труверы превзошли их не только уровнем мастерства, но и богатством жанров песенно-поэтического творчества (баллады, развернутые песни, песне-пляски в виде рондо и, наконец, образцы ранней полифонии). Широко использовали они в своих сочинениях городской фольклор. В числе труверов встречаются и представители королевской знати (король Ричард Львиное Сердце, король Наварры Тибо Шампанский), и музыканты демократического происхождения (Жан Бодэль, Жак Бретель, Пьер Монно). Наиболее выдающийся из труверов — знаменитый французский композитор, поэт и драматург XIII в. Адам де ла Аль. Подробнее ...
ДИВЕРТИСМЕНТ — (франц. divertissement — развлечение) — один из жанров ансамблево-инструментальной музыки XVII—XVIII вв., представлявший собой сюиту веселого, оживленного, иногда развлекательного характера. Сочинения такого рода встречаются у Ж. Б. Люлли, А. Кампра, Л. Клерамбо, О. Арности (во 2-й половине XVIII в. — у И. Гайдна, В. А. Моцарта, К. Диттерсдорфа и др.). Дивертисментом называлось также развлекательное сценическое представление, включавшее номера разнообразного характера: танцы, песни и т. п. В операх и балетах XVII—XVIII вв. (а также и в более позднюю эпоху) роль дивертисментов выполняли так называемые вставные номера, не связанные с сюжетом произведения.Подробнее ...
[Полифония]
