|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ААнерио (Anerio) Феличе
АНЕРИО (Anerio) Феличе (1560, Рим — 1614, там же) — итальянский композитор. Яркий представитель римской школы эпохи Палестрины. Был певчим-сопранистом различных церковных хоров Рима. С 1594 г. сделался преемником Палестрины в звании композитора папской капеллы. (По-видимому, поэтому авторство многих сочинений Анерио долгое время приписывалось его знаменитому предшественнику.) Среди изданных произведений Анерио — несколько сборников 5- и 6-голосных мадригалов, 4-голосных канцонет, гимнов и др. Подробнее ...
 [Английский рожок]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ААнглийский рожок
АНГЛИЙСКИЙ РОЖОК — деревянный духовой инструмент типа гобоя. Возник в 1-й половине XVIII в. из охотничьего гобоя (который, в свою очередь, произошел от альтовой бомбарды). Название «английского» рожок получил случайно: французское слово anglais (английский) звучит одинаково с angle, что означает «согнутый углом». Именно 2-й вариант названия связан с особенностями инструмента, ибо характерный внешний признак его — изогнутая под углом металлическая втулка для трости. Конструктивные черты английского рожка сложились в первые годы его бытования. По размерам он несколько больше гобоя. Корпус его, снабженный системой клапанов, завершается грушевидным раструбом. Тембр — несколько пряный, меланхоличный. По сути дела этот инструмент представляет собой увеличенного размера альтовый гобой; он часто фигурирует в литературе именно под таким названием. Подробнее ...
 [Преториус Михаэль (Praetorius)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ППреториус Михаэль (Praetorius)
ПРЕТОРИУС (Praetorius; настоящая фамилия Шульц) Михаэль (1571 или 1572, Крейцбург — 1621, Вольфенбюттель) — немецкий композитор, органист и теоретик. Вырос в семье потомственных музыкантов. Образование получил в латинской школе, после окончания которой изучал философию и теологию во Франкфуртском университете. Уже в эти годы начинается его активная деятельность. Впоследствии Преториус служил придворным композитором и органистом в Брауншвейге (где одновременно исполнял обязанности секретаря герцога), Дрездене, Магдебурге, Вольфенбюттене. Подробнее ...
 [Де Байф (Baif) Жан Антуан]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ДДе Байф (Baif) Жан Антуан
де БАЙФ (Baif) Жан Антуан (1532, Венеция — 1589, Париж) — французский поэт, композитор и лютнист. Один из наиболее активных членов «Плеяды», творческого содружества французских поэтов-гумднистов, возникшего в середине XVI в. Занимался теорией поэзии, а также исследованием связей поэтического слова с музыкой (Разработал систему, в которой ритм напева подчинялся метрической структуре стиха), ратовал за возрождение античных форм искусства. В 1570 г. основал «Академию поэзии и музыки» (см. Академия), где были предприняты попытки организовать музыкально-театральные представления в духе древнегреческих трагедий. Баифу приписывается авторство 2-х табулатур (лютневой и гитарной), 12 духовных песен (1562) и 2-х сборников светских 4-го-лосных песен (1578, 1580). Подробнее ...
 [Аркичембало]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ААркичембало
АРКИЧЕМБАЛО (итал. archicembalo) — старинный клавишный инструмент, одна из разновидностей клавесина. Сконструированный в середине XVI в. итальянским композитором и музыкальным теоретиком Н. Вичентино, этот инструмент не получил значительного распространения и остался в истории европейского инструментария лишь своеобразным экспериментом. Аркичембало имело 3 системы струн, настроенных в соответствии с особенностями строения старинных ладов — диатонического, хроматического, энгармонического (всего в октаве насчитывалось таким образом 19 звуков). Аркичембало Вичентино было снабжено 6 мануалами. Несколько итальянских и бельгийских музыкальных мастеров в конце XVI — начале XVII вв. создали инструменты, близкие по конструкции к аркичембало. Подробнее ...
 [Ария]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ААрия
АРИЯ — законченный по построению эпизод в опере, кантате или оратории, исполняемый певцом с сопровождением оркестра. Для арии, как правило, характерна широкая распевность (одно из основных значений итальянского слова aria — воздух, ветер). Термин «ария» был известен задолго до появления первых оперных произведений: еще в XVI в. во Франции арией часто называли обычную строфическую песню. Столетие спустя этот термин проник в инструментальную музыку, закрепившись за некоторыми пьесами танцевального или песенного характера; такие арии встречались в балетах или балетных представлениях дивертисментного типа. С конца XVII в. инструментальные арии кантиленного, певучего характера нередко составляли часть оркестровой сюиты или concerto grosso. Такова, в частности, знаменитая Ария из Сюиты № 3 И. С. Баха. Подробнее ...
 [Определения на букву А]
|
НОВОСТИ
|
Лекарственные средстваОпределения на букву А
РЕКЛАМА
 [Антифон]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ААнтифон
АНТИФОН (от греческого anti — против и phone — звук, голос) — песнопение, исполнявшееся поочередно двумя хорами (или солистом и хором) и часто носившее диалогический характер. Истоки такой манеры восходят к древнегреческому хору, который, как правило, делился на 2 полухория. Принцип антифонного пения нередко использовался в хоровых сочинениях западноевропейских композиторов XIV— XVIII вв. Подробнее ...
 [Мутация]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ММутация
МУТАЦИЯ (от латинского mutatio — изменение, перемена) — в музыкальной практике средневековья обозначение перехода из одного гексахорда в другой (см. Сольмизация). Такие переходы осуществлялись на основе искусственного переосознания ступеней: когда мелодия выходила за пределы гексахорда, то какая-либо из его ступеней (за исключением I) получала название начальной ступени (ut) другого гексахорда, в рамках которого и происходило дальнейшее движение мелодии (до новой мутации). Средневековая теория насчитывала 52 различных мутации. Сложность их практического осуществления постепенно привела к ликвидации гексахордов и утверждению мажоро-минорной ладовой системы. Подробнее ...
 [Аффектов теория]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ААффектов теория
АФФЕКТОВ ТЕОРИЯ (от латинского affectus — душевное возбуждение, волнение, страсть) — музыкально-эстетическая концепция, основанная на идее о связи конкретных выразительных средств музыки и приемов изложения с определенными чувствами, эмоциями. Свое происхождение она ведет еще со времен античности, однако особенно широкое распространение получает в XVII—XVIII вв. Подготовленная трудами философа Р. Декарта, а также музыкально-эстетическими и теоретическими концепциями и положениями таких ученых-теоретиков, как Дж. Царлино, В. Галилей, А. Веркмейстер, А. Кирхер, М. Мерсенн, эта теория была подробно изложена и обоснована в трудах известного немецкого композитора, дирижера, певца и музыкального писателя И. Маттезона. Согласно теории аффектов, любое музыкальное произведение может при помощи определенных средств (мелодия, ритм, гармония и т. п.) выразить какое-либо одно эмоциональное состояние, передавая в различных частях композиции его оттенки и градации. Подробнее ...
| | | | | | | | | |
[Анерио (Anerio) Феличе]