ИМИТАЦИЯ (лат. imitatio — подражание) — прием музыкального изложения, когда тема или небольшой мелодический оборот, прозвучавший в одном из голосов, повторяется другим голосом, как бы подражая первому, «имитируя» его. Имитация — основной метод развития музыки полифонического склада. Такие музыкальные формы, как канон, инвенция, фуга, основываются именно на этом приеме. Подробнее ...
ГВИДО д’АРЕЦЦО (Guido d’Arezzo) (около 992, Ареццо — 1050 (?), Помпоза) — итальянский музыкальный теоретик. Получил образование в Бенедиктинском монастыре в Помпозе, в течение многих лет (примерно с 1025 г.) руководил певческой школой в Ареццо.
Гвидо проявил себя не только как выдающийся музыкальный теоретик. Будучи замечательным педагогом, он во многом обновил и усовершенствовал музыкальную практику средневековья. Его реформа нотного письма, положенная в основу современной нотации, заключалась в установлении 4-линейного нотного стана с буквенным обозначением высоты звука каждой из линий (отдельные линии — 1 или 2 — с помещенными на них нотами определенной высоты были известны еще в конце X в., однако лишь с соединением линий в общую систему нотация приобрела наглядность и определенность). Кроме того, Гвидо является родоначальником сольмизационной теории: именно он впервые ввел слоговые обозначения ступеней (ut, re, mi, fa, sol, la), применив для этого начальные слоги шести строчек популярного в те времена латинского гимна св. Иоанну, покровителю певцов (см. Сольмизация). Гвидо приписывается также введение наглядного метода, облегчавшего чтение нот,— так называемой «гвидоновой руки» (все звуки употреблявшегося в ту эпоху звукоряда были условно размещены на суставах и кончиках пальцев левой руки; таким образом при пении легко было высчитывать интервалы и определять способы мутации).Подробнее ...
ПАСТИЧЧО (итал. pasticcio, буквально — паштет, в переносном смысле — смесь) — опера, музыка которой либо заимствована из ранее написанных оперных произведений одного автора, либо сочинена несколькими композиторами (в последнем случае каждый из авторов пишет определенную часть оперы, чаще всего одно действие). Если опера «монтируется» из ранее созданных сочинений, то новый текст обычно приспосабливают к прежним номерам (ариям, дуэтам, ансамблям, хорам). Пастиччо были особенно распространены в XVIII в. В числе оперных сочинений Г. Ф. Генделя — более 10 пастиччо; некоторые составлены из музыки других опер композитора («Орест», «Александр Север», «Лючио Веро» и др.); большинство же генделевских пастиччо основано на оперной музыке итальянских или немецких композиторов, а роль Генделя ограничивалась порой заменой старых речитативов или написанием новых (например, опера «Катон» заимствует музыку И. А. Хассе, опера «Семирамида» основана на музыке А. Вивальди и т. п.). Интересный опыт создания пастиччо тремя композиторами представляет написанная для Лондонского королевского театра опера «Муций Сцевола»: ее авторы Ф. Маттеи, Дж. Бонончини, Г. Ф. Гендель (каждый написал по одному акту).Подробнее ...
ГУС (Hus) Ян (около 1370, Гусинец, Южная Чехия —1415, Констанц, Южная Германия) — национальный герой чешского народа, руководитель Реформации в Чехии. Занимаясь на факультете искусств Пражского университета, изучал в числе других предметов теорию музыки. Был знатоком чешского фольклора, нередко участвовал в исполнении обрядовых песен. Писал песенные тексты, иногда сочинял напевы в духе народных мелодий. Считая музыку выражением благочестия, придавал большое значение совместному пению прихожан общины. В период гуситских войн 1419—1434 гг. сподвижники и последователи Гуса создавали одноголосные напевы в виде духовных песнопений: эти боевые песни, во многом опиравшиеся на народнопесенные интонации, получили название гуситских гимнов.Подробнее ...
ПОШЕТТА (от франц. pocheter — носить в кармане) небольшой смычковый инструмент, применявшийся в XVI—XVIII вв. во время танцевальных занятий. При показе наиболее сложных фигур танцмейстер, игравший на этом инструменте, клал его в карман (отсюда и произошло название «пошетта»).Подробнее ...
КОНДУКТ — одна из форм раннего многоголосия (XII—XIII вв.). Происхождение кондукта связано с литургической драмой, где он выполнял роль связки при переходе от одного раздела к другому. В IX—X вв. кондуктом называли любую одноголосную песню с латинским текстом, независимо от ее содержания, духовного или светского.Подробнее ...
ФАРНЕБИ (Farnaby) Джильс (около 1560, Труро, Корнуэлл — ок. 1620, Лондон) — английский композитор. По окончании образования в Оксфорде, где он получил степень бакалавра музыки, жил и работал в Лондоне. Фарнеби разделяет славу крупнейших английских мадригалистов конца XVI — начала XVII вв. Изданный при жизни композитора сборник его «Канцонетт для 4-х голосов» (1598) включает также 8-голосный мадригал, один из немногих образцов пьес такого рода в английской мадригальной школе. Фарнеби оставил также немало духовных композиций (мотеты, псалмы и т. п.). Свыше 50 пьес для вёрджинеля, принадлежащих Фарнеби, были включены в антологию английской вёрджинельной литературы, изданную в 1899 г. в Лондоне.Подробнее ...
БОДЕНШАЦ (Bodenschatz) Эрхард (1570, Лихтенберг — 1638, Грос-Остерхаузен) — немецкий композитор и певец. Служил кантором школы в Шульнфорте. Сочинения Боденшаца («Магнификат», 1599; «Псалмы Давида», 1605 и др.) пользовались при его жизни достаточной известностью. Однако в историю музыки он вошел как составитель нескольких сборников, предназначенных для церковного и школьного пения. Из таких сборников особо следует выделить «Florilegium Portense»; в 2-х частях, содержащих соответственно 115 и 150 многоголосных песнопений, представлено творчество 93 композиторов конца XVI — начала XVII вв.Подробнее ...
АНЕРИО (Anerio) Феличе (1560, Рим — 1614, там же) — итальянский композитор. Яркий представитель римской школы эпохи Палестрины. Был певчим-сопранистом различных церковных хоров Рима. С 1594 г. сделался преемником Палестрины в звании композитора папской капеллы. (По-видимому, поэтому авторство многих сочинений Анерио долгое время приписывалось его знаменитому предшественнику.) Среди изданных произведений Анерио — несколько сборников 5- и 6-голосных мадригалов, 4-голосных канцонет, гимнов и др.Подробнее ...
[Имитация]
