ГАЛИЛЕЙ, Галилеи (Galilei) Винченцо (около 1520, Санта-Мария, близ Флоренции — 1591, Флоренция) — итальянский композитор и теоретик, лютнист, скрипач (отец знаменитого ученого-астронома Галилео Галилея). В историю музыкальной культуры Винченцо Галилей вошел прежде всего как участник «Флорентийской камераты», кружка музыкантов-любителей, стремившихся возродить стиль античной трагедии. Изучая найденные им гимны Месомедеса, Галилей пришел к мысли об отказе от сложного контрапунктического склада, повсеместно господствовавшего в профессиональной музыке того времени. Первыми образцами вновь нарождавшегося гомофонного стиля явились «Жалоба Уголино» (на текст Данте из «Божественной комедии») и 2 Плача пророка Иеремии (1582). К сожалению, ни одна из этих композиций Галилея не сохранилась, но, по-видимому, в них уже был воплощен тот речитативный склад, которому суждено было вскоре получить столь широкое распространение в оперном искусстве.Подробнее ...
де МОРАЛЕС (Morales) Кристобаль (1500, Севилья — 1553, Малага) — испанский композитор. В течение 10 лет (1535—1545) служил регентом в папской капелле Рима. Возвратившись в Испанию, работал в Авиле, Севилье, возглавлял метризу в Толедо, а в последние годы жизни руководил капеллой в Малаге. Моралес — один из наиболее выдающихся испанских полифонистов XVI в. Основную часть его наследия составляют духовные произведения: мессы, магнификаты, мотеты (один из лучших мотетов — «Emende-mus in melius»), ламентации. Вместе с тем, Моралес не был чужд светским жанрам: среди его сочинений — мадригалы, песни, вильянсико, а также крупные сочинения типа кантат (таково самое раннее из известных нам произведений композитора — кантата, написанная в честь мирного договора в Ницце в 1538 г.). Многие произведения Моралеса пользовались большой популярностью и неоднократно издавались еще при его жизни. Подробнее ...
«СТРАСТИ» («Пассивны») — название вокально-драматических произведений (типа оратории) на сюжет преданий о страданиях и смерти Христа (нем. Passion, от латинского passio — страдание). В названиях таких сочинений обычно фигурируют имена летописцев-евангелистов Матфея, Марка, Луки, Иоанна, которым предание приписывает четыре легенды о Христе. Чтение «Страстей господних» было установлено в католической церкви с VIII в. (впоследствии оно нередко перемежалось пением прихожан). С XVI в. «Страсти» становятся самостоятельной формой культовой музыки. В их исполнении участвуют обычно хор, солисты, оркестр, орган (иногда инструментальное сопровождение отсутствует). Возникнув на основе католической службы, «Страсти» постепенно утратили культовый характер и приобрели черты реальной жизненной драмы. Высшие образцы этого жанра — «Страсти по Матфею» и «Страсти по Иоанну» И. С. Баха, часто исполняемые в концертах. (Бах считается автором еще двух пассионов; однако подлинность его «Страстей по Луке» оспаривается, а из партитуры «Страстей по Марку» уцелело всего 5 номеров). Из произведений добаховской музыки следует отметить великолепные «Страсти» Г. Шютца (в первую очередь «Страсти по Матфею»). Кроме того, этому жанру отдали дань молодой Гендель, Г. Ф. Телеман, И. Маттезон, И. Кунау, Р. Кейзер, а из композиторов более ранней эпохи — О. Лассо, Я. Обрехт и др. По форме «Страсти» напоминают обычно монументальную ораторию: они включают речитативы (партия Евангелиста), арии и вокальные ансамбли, хоровые номера и небольшие инструментальные эпизоды. Между тем, некоторые из ранних образцов этого жанра сочинялись в форме развернутого мотета. Подробнее ...
ЗЕНФЛЬ (Senfl, также Sanfli, Semfell и др. варианты) Людвиг (около 1490, Базель или Цюрих — 1543, Мюнхен) — немецко-швейцарский композитор. Мальчиком он поступает в венскую капеллу, где становится учеником Г. Исаака. После смерти Исаака (1517) Зенфль делается его преемником в должности придворного капельмейстера, с 1523 г. он переходит на службу к герцогу Вильгельму IV и переезжает в Мюнхен. Перу Зенфля принадлежит множество произведений: мессы (7), мотеты (около 240), песни (262), оды, гимны и др. Его сочинения, обнаруживая явственные связи с традициями нидерландской полифонической школы, в то же время пронизаны немецкой народной песенностью.Подробнее ...
СИЦИЛИАНА — старинный итальянский танец в характере пастушеской идиллии (итал. siciliana — сицилийский). Исполнялся плавно, в умеренном темпе. Для музыки этого танца типичны триоли с пунктирным ритмом.Подробнее ...
ПАХЕЛЬБЕЛЬ (Pachelbel) Иоганн (1653, Нюрнберг — 1706, там же) — немецкий композитор и органист. Глава средненемецкой школы, он был связан в своей деятельности с Веной, Штутгартом, Эрфуртом и др. Находясь в Эйзенахе, познакомился и сблизился с отцом И. С. Баха. Один из лучших органистов предбаховского времени, Пахельбель создал значительное число органных композиций. Уделяя много внимания народнопесенному началу, он сумел переплавить в своей музыке особенности итальянского инструментального стиля и творческие находки французских мастеров. Оказал огромное влияние на немецких музыкантов последующих поколений вплоть до И. С. Баха. Кроме органных пьес оставил также 17 клавирных сюит, вариационные циклы, в одном из которых — «Музыкальные мысли о смерти» («Musikalische Sterbens Gedanken») — отразились его переживания в связи с кончиной близких. Имел множество учеников, способствовавших распространению его сочинений. Подробнее ...
де ВИКТОРИЯ (de Bictoria) Томас Луис (иначе Лудовико да Виттория) (около 1548, Авила — 1611, Мадрид) — испанский композитор, капельмейстер и органист. Детские годы музыканта прошли в Кастилии: по-видимому, он был певчим-хористом в родном городе. Юношей, подобно многим соотечественникам-музыкантам, Виктория едет в Рим (1565) для завершения образования. (Известно, что он брал уроки у Б. Эскобедо и К. Моралеса.) С 1569 г. Виктория служит органистом испанской церкви в Риме, позже — капельмейстером ряда духовных учебных заведений. По стилю хоровые композиции Виктории поразительно схожи с музыкой Палестрины, чьим другом и последователем он сделался в этот период (не случайно его прозвали «испанским Палестриной»). Однако музыка Виктории суровее, строже по колориту, в ней преобладает звучность низких мужских голосов, минорная окраска, часто встречаются терпкие гармонические созвучия. В отличие от Палестрины, не чуждавшегося светской тематики и сочинявшего кроме месс также любовно-лирические мадригалы, Виктория всецело замкнулся в сфере религиозно-экстатических переживаний. На мироощущение этого исключительно талантливого художника наложила неизгладимый отпечаток тягостная атмосфера католической контрреформации, воцарившейся в Испании той поры. Вернувшись на родину, Виктория с 1596 г. становится придворным вице-капельмейстером и органистом, а также духовником королевской семьи. Последние десятилетия жизни он провел в стенах францисканского монастыря близ Мадрида, продолжая сочинять музыку. Среди лучших произведений Виктории — «Служба на страстную неделю» («Officium hebdomadae sanctae», 1585), «Страсти по Матфею» (1585), «Месса на смерть королевы Марии» (1606). Им написаны также более 180 псалмов, мессы, мотеты, магнификаты и др.Подробнее ...
[Клавичембало]
