ПЕРГОЛЁЗИ, Перголезе (Pergolesi, Pergolese) Джованни Баттиста (настоящая фамилия Драги) (1710, Иези, провинция Анкона — 1736, Поццуоли, близ Неаполя) — итальянский композитор, скрипач, капельмейстер. Прожив чрезвычайно короткую жизнь, Перголези однако обессмертил свое имя созданием первой классической оперы-буффа. Ею стала «Служанка-госпожа» (1733), первоначально написанная в качестве комедийной интермедии к его же опере «Гордый пленник». Оглушительный успех, сопровождавший «Служанку-госпожу», положил начало триумфальному шествию оперы-буффа по странам Европы. С огромным интересом она была встречена в Париже в 1752 г., сыграв значительную роль в развитии французской комической оперы. Перголези — автор более 10 опер, инструментальных сочинений, духовной кантаты «Stabat Mater» — одного из вершинных его произведений, и по сей день звучащих на концертной эстраде.Подробнее ...
АБАКО, Далль’Абако (Abaco, Dall’Abaco) Эваристо Феличе (1675, Верона — 1742, Мюнхен) — итальянский композитор, скрипач и виолончелист. Музыкальное образование получил в Вероне и Модене (возможно, был учеником Т. Витали). Около 10 лет провел во Франции и Бельгии. С 1715 г. служил придворным капельмейстером в Мюнхене. 12 скрипичных сонат с виолончелью (или чембало), 6 церковных и 6 камерных трио-сонат, 12 камерных сонат для скрипки и виолончели, скрипичный концерт и другие инструментальные сочинения Абако сыграли видную роль в становлении жанра сонаты. Подробнее ...
МУФФАТ, Мюффа (Muffat) Георг (1653, Межев, Савойя — 1704, Пассау, Бавария) — австрийский композитор французского происхождения. В юные годы жил в Париже, где изучал музыку Ж. Б. Люлли и других французских мастеров XVII в. С 1671 г. служил церковным органистом в Мольсхейме. В конце 70-х гг. занимал должность придворного органиста в Зальцбурге; 2 года (1681—1682) провел в Риме, совершенствуя композиторское мастерство у Б. Паскуини и А. Корелли. С 1690 г. обосновался в Пассау, где руководил придворной капеллой.Подробнее ...
ИНТРАДА (итал. intrada, буквально — вступление) — название инструментальной пьесы вступительного характера. В XVI в. интрадой именовалась музыка, сопровождавшая торжественные выходы или шествия (первоначально исполнялась духовыми инструментами, с XVII в. также и струнными). Интрадами в XVII—XVIII вв. нередко называли оркестровые вступления к операм, а также пьесы торжественного, «парадного» характера, которыми открывались инструментальные сюиты.Подробнее ...
КАЧЧИНИ (Caccini) Франческа, по прозвищу Ла Чеккина (1588, Флоренция — ок. 1640, ?) — итальянская певица, клавесинистка и композитор. Дочь Дж. Каччини, едва ли не первая из известных нам женщин-композиторов. Ее перу принадлежит опера-балет «Освобождение Руджеро с острова Альчины» (поставлена во Флоренции в 1625 г.), а также сборник духовных и светских кантат и другие произведения.Подробнее ...
КАНЦОНЕТТА (итал. canzonetta — песенка) — один из жанров светской многоголосной музыки, получивший особенно широкое распространение в Италии с конца XVI в. Унаследовав от фроттолы и вйлланеллы несложную фактуру и мелодическую близость народной песне, канцонетта вместе с тем во многом сблизилась с таким возвышенно-утонченным жанром, как поздний итальянский мадригал. Тематика канцонетт преимущественно любовная.Подробнее ...
МАНДОЛА — струнный щипковый инструмент, зародившийся в эпоху средневековья (первые сведения относятся к XII—XIII вв.). Прообразом ее явилась лютня. Унаследовав основные конструктивные признаки лютни, мандола отличалась от нее более широкой шейкой, плавно изогнутой головкой, относительно меньшими размерами. Кроме того, на мандоле играли главным образом с помощью медиатора.Подробнее ...
ЛАУДА — (от латинского laudo — хвалю) — жанр бытовой духовной лирики, широко распространившийся в Италии в XIII—XIV вв. Представляя собой своего рода «хвалебное песнопение» (таково букв, значение итал. термина lauda), этот жанр никак не смыкался с церковным искусством. Лауды пелись на местных наречиях, и это было вызвано желанием противопоставить живой разговорный язык каноническим образцам традиционной латыни. К тому же, несмотря на духовный характер текста, содержание этих лирических гимнов обычно связывалось с чисто земными, повседневными радостями и переживаниями. А главное: мелодической основой лауд чаще всего служили популярные, широко распространенные в быту мотивы. Первые образцы этого жанра были одноголосными, исполнялись хором в унисон. В конце XIV в. появляются и многоголосные лауды, в которых преобладал аккордовый склад. Лауды распевались в домашнем быту, на собраниях религиозных братств, на площадях, во время праздничных гуляний. Естественно, что широкой популярности лауд в первую очередь способствовали простота, доступность их напевов. Подробнее ...
ЦИСТРА — старинный щипковый инструмент, бытовавший в западноевропейских странах в XVI—XVIII вв. По форме цистра близка современной мандолине. Применялась в основном как аккомпанирующий инструмент. Из музыкальной практики цистру вытеснила гитара (начало XIX в.) Подробнее ...
[Перголёзи, Перголезе Джованни Баттиста (Pergolesi, Pergolese)]
