МЕЙСТЕРЗИНГЕР (нем. Meister — мастер и Singer — певец) — поэт и певец из среды немецких цеховых ремесленников XIV—XVI вв. Мейстерзингеры не были, как правило, музыкантами-профессионалами. Зажиточные бюргеры, цеховые мастера (оружейники, башмачники, портные, стекольщики и т. п.), они объединялись в своего рода общины (школы); вступавшие в такие объединения должны были показать исчерпывающее знание огромного количества правил и крепкую «ремесленную» выучку. Успешно занимавшийся ученик становился подмастерьем, затем мастером (это звание получал музыкант, прошедший все учебные испытания и создавший напев на собственный текст). Искусство мейстерзанга было цехово-замкнутым, в каждом объединении строго соблюдались особые законы, обычаи и порядки; музыкантам воспрещалось печатать свои напевы и распространять их. В XIV—XV вв. художественная продукция меистерзанга ограничивалась сугубо религиозными темами, и только в XVI в. стало возможным расширение и обогащение тематики. Однако содержанием музыкально-поэтического творчества мейстерзингеров продолжала оставаться идеализированная поэтизация бюргерского жизненного уклада, а также прославление своего искусства и профессионального мастерства.Подробнее ...
ТОНАДИЛЬЯ (исп. tonadilla — песенка) — музыкальная комедия, широко распространившаяся в Испании середины XVIII в. Прообразом ей послужили небольшие театральные интермедии из комических опер, а музыкальную основу составили танцевального характера песенки, бытовавшие в народе. Наиболее характерные черты тонадилий — несложный по фабуле, порою острозлободневный сюжет и широкое использование народных песенно-танцевальных мелодий. Возникнув как спектакль с ярко выраженной демократической направленностью, тонадилья все же не достигла идейной значимости и образной яркости, какими отличалась итальянская и французская оперы. Среди композиторов, особенно активно работавших в этом жанре (их называли тонадильерос) — Луис Миссон, Антонио Гуереро, Пабло Эстве, Блас де Ласерна (автор св. 300 тонадилий) и др. Период расцвета тонадильи был бурным, но кратковременным. В начале XIX в. певец и композитор Мануэль Тарсиа завершает историю этого жанра. Подробнее ...
ФИДЕЛЬ (нем. Fiedel, а от латинского fides — струна) — смычковый инструмент, получивший известность в Западной Европе с IX в. Существовали различные разновидности фиделя, резко отличавшиеся друг от друга формой корпуса и количеством струн. (Фидель, широко распространившийся в XV в., имел гитарообразный корпус и 5 струн, настроенных по квинтам и квартам). При игре исполнитель обычно держал инструмент в горизонтальном положении. В эпоху раннего средневековья название «фидель» было собирательным и относилось ко всем смычковым инструментам в целом. В X—XV вв. фидель особенно широко использовали жонглеры. В истории европейского инструментария он сыгралПодробнее ...
ЛАНДИНИ, Ландино (Landini, Landino) Франческо, по прозвищу Чьеко (слепой) (около 1325, Фьезоле — 1397, Флоренция) — итальянский композитор и органист. Виднейший мастер раннего Возрождения (Ars nova). Почти вся деятельность Ландини связана с Флоренцией. В детстве он ослеп, однако исключительная одаренность и трудолюбие позволили ему стать разносторонне образованным человеком и искуснейшим музыкантом. Ландини глубоко изучил естественные науки, риторику, грамматику; он поражал современников блестящей игрой на органе, лире и духовых инструментах. Прославился Ландини и как композитор. В 1364 г. он был увенчан в Венеции лавровым венком за свои сочинения, что в те времена было редчайшим знаком отличия среди музыкантов. Из композиций Ландини до нас дошло около 150 канцон, баллат, мадригалов, каччий (все они написаны в 2- и 3-голосном складе). Подробнее ...
МОРЛИ (Morley) Томас (1557, Лондон (?) — 1603, там же) — английский композитор. Ученик У. Бёрда. В течение многих лет служил в королевской капелле (сначала органистом, затем певцом). Один из ведущих английских полифонистов 2-й половины XVI в. Много сделал для популяризации в Англии итальянского мадригала, уделив этому жанру основное внимание и в собственном творчестве. Кроме того, сочинял 2- и 3-голосные канцонеты, песни. В музыке Морли господствуют жизнерадостные настроения, для нее характерны черты юмора, игривости, задора. Морли — автор первого английского руководства по композиции («Полное и общедоступное введение в практику музыки», 1597).Подробнее ...
БОНОНЧИНИ (Bononcini) Антонио Мария (1677, Модена — 1726, там же) — итальянский композитор и скрипач. Музыкальное образование получил в Болонье у Дж. П. Колонны. В 1704—1711 гг. находился на придворной службе в Вене, позже преподавал музыку в Риме. С 1716 г. вновь поселяется в Модене (дирижер театрального оркестра, придворный капельмейстер).Подробнее ...
ПЁРСЕЛЛ (Purcell) Генри (около 1659, Лондон — 1695, там же) — английский композитор. Величайший музыкант Англии, Пёрселл жил и творил в трудную для развития национального искусства эпоху. Последний из могикан английской музыки периода ее расцвета (XV—XVII вв.) он сумел силой своего гения вывести музыкальное искусство Англии на одно из первых мест в Европе. Но задушенная пуританами, музыка этой великой державы после смерти Пёрселла не в силах была сопротивляться мощным зарубежным влияниям. По образному выражению Р. Роллана, Пёрселл оказался «основоположником несостоявшейся английской оперной школы»; в XVIII в. Англия превратилась в музыкальную провинцию Европы и была полностью завоевана иностранными музыкантами.Подробнее ...
ОКЕГЕМ (Ockeghem, Okeketn, Ockenheim и около 40 других транскрипций фамилии) Йоханнес (Ян, Жан) (около 1420, Термонд (?) — 1495, Тур) — нидерландский композитор. Музыкальное образование получил в Антверпене (по некоторым данным был учеником Г. Дюфаи). В 1452 г. служил у французского короля Карла VII. В 1461 г. поселился в Туре, где возглавил королевскую капеллу.Подробнее ...
де СЕРМИЗИ (Sermisy) Клод (около 1490, Париж (?) — 1562, там же) — французский композитор. В 1508— 1553 гг. служил в королевской капелле, сначала певчим, затем регентом, с 1547 г. — руководителем. Среди сочинений Сермизи — 4-голосные мессы, мотеты, ламентации, магнификат и другие духовные композиции. Однако центральное место в его наследии занимают шансон (св. 200). После Жанекена он один из виднейших мастеров французской песни (если в chansons Жанекена преобладали черты изобразительности, то у Сермизи более всего впечатляет яркий, искрящийся юмор).Подробнее ...
[Мейстерзингер]
