|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ШШалмеи
ШАЛМЕИ — название дискантовой и сопрановой разновидностей старинных деревянных духовых инструментов язычковой группы (См. Бомбарда, Поммер). Получив известность еще в эпоху средневековья, шалмеи завоевали особую популярность в XVI— XVII вв.; вместе с бомбардами и поммерами шалмеи входили в состав духовых ансамблей того времени. Как и все инструменты язычковой группы, шалмей представлял собою узкую трубку (без клапанов) с довольно широким раструбом. Тембр его отличался крикливостью, назойливостью, к тому же в техническом отношении шалмеи был инструментом малоподвижным. В середине XVII в. на основе усовершенствования шалмея возник гобой. Подробнее ...
 [Мерула Тарквинио (Merula)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ММерула Тарквинио (Merula)
МЕРУЛА (Merula) Тарквинио (около 1590, Кремона (?) — 1665, там же) — итальянский композитор и органист. С 1623 г. служил капельмейстером в Бергамо; в 1624—1626 гг. придворный органист польского короля Сигизмунда III. По возвращении в Италию служил органистом и капельмейстером в Кремоне (1626—1638), с 1639 г. — в Бергамо, с 1652 г. — снова в Кремоне. Среди композиций Мерулы — мессы, мотеты, мадригалы. Однако наибольшую ценность имеют его инструментальные сочинения, сыгравшие важную роль в становлении камерной сонаты. Из органных сочинений известна лишь «Хроматическая соната». Подробнее ...
 [Граун Карл Генрих (Graun)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ГГраун Карл Генрих (Graun)
ГРАУН (Graun) Карл Генрих (1704, Варенбрюк — 1759, Берлин) — немецкий композитор. Брат И. Г. Грауна. В 1713—1720 гг. учился в дрезденской «Kreuzschule». В 1725 г. был приглашен как певец (тенор) в оперный театр в Брауншвейге, однако вскоре проявил себя в качестве оперного композитора. Некоторое время был управляющим Берлинской капеллой, позже (в 1740 г.) по поручению Фридриха II возглавил организацию в Берлине оперного театра, в котором занял должность капельмейстера. При открытии театра (1742) исполнялась опера Грауна «Клеопатра и Цезарь». Для этого же театра он создал еще около 30 опер: среди них «Демофонт» (1746), «Ифигения в Авлиде» (1748), «Меропа» (1756) и др. Однако в историю Граун вошел прежде всего как автор кантаты «Смерть Иисуса» («Der Tod Jesu», 1755) на текст К. В. Рамлерса. Среди других духовных композиций Грауна — Те Deum, 2 Passionenkantaten и др. Подробнее ...
 [Крота]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ККрота
КРОТА — старинный смычковый инструмент кельтского происхождения. Первые упоминания о нем относятся к VI—VII вв., наибольшего расцвета он достиг, очевидно, в эпоху позднего средневековья. Показательно, что первоначально, в период возникновения, крота была щипковым инструментом, во многом напоминающим древнегреческую лиру; длительная эволюция привела к изменению типа инструмента и перерождению его в смычковый. Корпус кроты в XV—XVII вв. представлял собой прямоугольный ящик (длиной ок. 60 см, шириной 26—27 см) со сквозным вырезом в верхней части. Инструмент имел 6 струн, 4 из которых проходили над грифом. Крота исчезла из употребления к концу XVII в. Подробнее ...
 [Бастарда, виола-бастарда]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ББастарда, виола-бастарда
БАСТАРДА, виола-бастарда (итал. bastardo — гибрид) — старинный смычковый инструмент семейства виол (см. Виолы). По размерам она несколько превосходила виолу да гамба (или теноровую виолу), но имела сходное с ней строение. Кроме 6 игровых струн бастарда (подобно виоле д’амур и виоле да бардоне) снабжалась резонансными металлическими струнами. Особой популярностью этот инструмент пользовался в Англии. В большинстве европейских стран виола-бастарда была неизвестна. Подробнее ...
 [Контрабас]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ККонтрабас
КОНТРАБАС — самый большой по размеру и самый низкий по звучанию инструмент из семейства струнных смычковых. Появился в конце XVI в. Предками контрабаса были старинные басовые виолы, от которых он заимствовал многие особенности своей конструкции (удлиненная к шейке верхняя часть корпуса, сводчатый изгиб обеих дек и т. д.). До середины XVIII в. в оркестрах применялись как контрабасы, так и басовые виолы да гамба. Последние лишь во 2-й половине столетия стали выходить из употребления. К этому времени определились основные особенности строения контрабаса. Общая длина его составила около 2 м; 4 струны (вначале их количество не было определенным и колебалось между 3-я и 6-ю) настраивались, как и в настоящее время, по квартам. Техника контрабаса (как во время его зарождения, так и теперь) несколько ограничена громоздкостью инструмента и неудобным положением смычка (на весу). Контрабас получил широчайшее распространение в симфоническом оркестре и всякого рода камерных и эстрадных ансамблях. Подробнее ...
 [Теорба]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ТТеорба
ТЕОРБА — щипковый инструмент, басовая разновидность лютни. По конструкции напоминает китарроне, однако у теорбы 2 головки (2-я, расположенная выше, предназначена для так называемых бурдонных струн, которые проходят вблизи шейки). Инструмент обычно применялся в качестве басовой опоры инструментальных ансамблей (XVI—XVII вв). Подробнее ...
 [Ландини, Ландино (Landini, Landino) Франческо, по прозвищу Чьеко]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ЛЛандини, Ландино (Landini, Landino) Франческо, по прозвищу Чьеко
ЛАНДИНИ, Ландино (Landini, Landino) Франческо, по прозвищу Чьеко (слепой) (около 1325, Фьезоле — 1397, Флоренция) — итальянский композитор и органист. Виднейший мастер раннего Возрождения (Ars nova). Почти вся деятельность Ландини связана с Флоренцией. В детстве он ослеп, однако исключительная одаренность и трудолюбие позволили ему стать разносторонне образованным человеком и искуснейшим музыкантом. Ландини глубоко изучил естественные науки, риторику, грамматику; он поражал современников блестящей игрой на органе, лире и духовых инструментах. Прославился Ландини и как композитор. В 1364 г. он был увенчан в Венеции лавровым венком за свои сочинения, что в те времена было редчайшим знаком отличия среди музыкантов. Из композиций Ландини до нас дошло около 150 канцон, баллат, мадригалов, каччий (все они написаны в 2- и 3-голосном складе). Подробнее ...
 [Зеленьский (Zielenski) Миколай (Николаус)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ЗЗеленьский (Zielenski) Миколай (Николаус)
ЗЕЛЕНЬСКИЙ (Zielenski) Миколай (Николаус) (около 1550 — ок. 1615) — польский композитор и органист. В течение нескольких лет (по-видимому, в начале XVII в.) был органистом и дирижером капеллы архиепископа Войцеха Барановского во Львове. Поддерживал тесные связи с Венецией, где в 1611 г. были изданы 2 сборника его духовных произведений. Подробнее ...
[Черногорский Богуслав Матей (Cernohorsky, Czernohorsky)]
ЧЕРНОГОРСКИЙ (Cernohorsky, Czernohorsky) Богуслав Матей (1684, Нимбург — 1742, Грац) — чешский композитор, органист и педагог. Большую часть жизни провел вдали от Родины. Будучи монахом-францисканцем, долгие годы жил в Италии. Хормейстер в Падуе, затем органист в Ассизи, Черногорский повсюду пользовался славой выдающегося педагога (одним из его учеников в Италии был Дж. Тартини). По возвращении в Прагу (1735), Черногорский руководил капеллами при крупнейших пражских церквах, выступал как органист, создал много вокальных и инструментальных композиций. К сожалению, немалая часть его произведений погибла при пожаре монастыря миноритов в Праге (1754). Но и уцелевшее наследие Черногорского (органные прелюдии и фуги, 4-голосный офферторий, мотеты и др.) позволяют говорить о нем, как об одном из крупнейших композиторов своего времени. Отдавая дань его уникальному контрапунктическому мастерству, немецкие музыковеды называли его «богемским Бахом». Хотя композитор прямо не цитирует в своих сочинениях народные напевы, его по праву считают «отцом чешской музыки». ЧЕСТИ (Cesti) Марко Антонио (настоящее имя Пьетро) (1623, Ареццо — 1669, Флоренция) — итальянский композитор. В юности монах-францисканец, Чести сделал в дальнейшем карьеру сугубо светского оперного композитора. Он был, по-видимому, учеником Дж. Кариссими в Риме (1640—1645 гг.). Позднее служил капельмейстером во Флоренции (с 1646 г.), придворным музыкантом в Инсбруке (с 1653 г.), певчим папской капеллы (с 1660 г.), в 1660—1668 гг. вице-капельмейстером при дворе в Вене, затем возвратился во Флоренцию. Подробнее ...
| | | | | | | | |
[Шалмеи]