|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ФФантазия
ФАНТАЗИЯ — одна из форм инструментальной музыки XVI—XVII вв., близкая канцоне, токкате, ричеркару. Органные, лютневые, клавирные фантазии сочинялись в свободной форме и носили ярко выраженный импровизационный характер. Между тем, в них главенствовал полифонический стиль изложения. В 1-й половине XVIII в. фантазиями назывались главным образом широко развитые вступления к фугам (например, органная Фантазия и фуга соль минор И. С. Баха). Со 2-й половины XVIII в. начинают появляться фантазии, близкие сонатной форме (В. Моцарт, Л. Бетховен, Ф. Шопен). В XIX в. были популярны виртуозные фантазии вариационного характера на темы народных песен, опер, романсов (Ф. Лист). Подробнее ...
 [Меруло Клаудио (Merulo, настоящая фамилия Мерлотти; Merlotti)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ММеруло Клаудио (Merulo, настоящая фамилия Мерлотти; Merlotti)
МЕРУЛО (Merulo, настоящая фамилия Мерлотти; Merlotti) Клаудио (1533, Корреджо — 1604, Парма) — итальянский композитор и органист. Был одним из лучших органистов своего времени. Образование получил под руководством французского музыканта Менона, затем занимался у Дж. Донати. В 1556 г. начинает работать органистом в Брешии, но уже через год его приглашают в Венецию, где он играет в соборе св. Марка (сначала на 2-м органе, а затем, став преемником А. Падовано, — на 1-м). С 1584 г. придворный органист в Парме. Среди произведений Меруло, приверженца венецианской школы, — мадригалы, мотеты, мессы, магнификаты. Особый интерес представляют его органные сочинения (токкаты, ричеркары, канцоны и др.), которые принадлежат к числу наиболее ранних пьес для этого инструмента, имеющих ясно выраженные признаки самостоятельного органного стиля. В творчестве Меруло впервые можно заметить четкое различие между токкатой и фугой. Подробнее ...
 [Бомбарда]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ББомбарда
БОМБАРДА — басовый представитель семейства язычковых деревянных духовых инструментов, широко распространенных в XVI—XVII вв. (инструменты такого типа иначе назывались бомбардоне или большими басовыми поммерами). Бомбарда представляет собой прямую трубку огромных размеров (длина ок. 3 м), слегка расширяющуюся у раструба; показательно, что инструмент обычно вытачивался из одного куска дерева. На трубке имелось 7—9 игровых отверстий, некоторые из них снабжались клапанами. Диапазон бомбарды был довольно значительным, тембр отличался грузностью, «гнусавостью», вязкостью и в то же время резкостью звучания. Игра на бомбарде была практически неудобной из-за неуклюжести и трудноуправляемости инструмента. В XVII в. бомбарда исчезла из употребления, и место ее занял фагот. Подробнее ...
 [Виола да бардоне]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ВВиола да бардоне
ВИОЛА ДА БАРДОНЕ — одна из разновидностей виол (см. Виолы), называемая также баритоном. Была широко распространена в XVII—XVIII вв.
По манере игры схожа с теноровой виолой. Кроме 6—7 игровых струн имела около 15 металлических резонансных струн. Тембр у виолы да бардоне глухой, несколько тускловатый. В отличие от других видов виол на этом инструменте можно было играть не только смычком, но и pizzicato (щипком). Подробнее ...
 [Ричеркар]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву РРичеркар
РИЧЕРКАР (от итальянского ricercare — искать, отыскивать) — форма инструментальной музыки, распространенная в западноевропейских странах в XVI—XVII вв. Существует предположение, что ранние образцы этой формы представляли собою переложения вокальных мотетов. Обычно ричеркары состояли из нескольких, относительно самостоятельных разделов, следующих друг за другом без перерыва, причем в каждом развивалась полифонически, в виде имитаций, своя тема. В ричеркарах применялись довольно сложные приемы полифонического и вариационного письма (не случайно уже в самом названии подчеркивается изысканность, затейливость переплетения и сочетания различных голосов). Первые ричеркары предназначались для лютни, впоследствии их писали для органа, клавира, а также для инструментального ансамбля. Подробнее ...
 [Позитив]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ППозитив
ПОЗИТИВ — небольшой комнатный орган, широко распространенный в эпоху средневековья. В то время позитивами называли иногда самые различные по конструкции и форме клавишные инструменты.
Другие определения на букву «П»:
РЕКЛАМА
 [Свободный стиль, свободное письмо]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ССвободный стиль, свободное письмо
СВОБОДНЫЙ СТИЛЬ, свободное письмо — условное название стиля полифонической музыки, характеризующегося (по сравнению со строгим стилем) свободной в построении мелодии, разнообразными приемами сочетания полифонических голосов, а также безраздельным господством двух ладов — мажора и минора. Вершина свободного стиля в старинной музыке — творчество И. С. Баха и Г. Ф. Генделя. Иногда понятие «свободный стиль» распространяют на все многообразные стили XVII—XX вв. Подробнее ...
 [Хорнпайп]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ХХорнпайп
ХОРНПАЙП (от англ. horn — рог и pipe — труба) — английский народный духовой инструмент, близкий волынке. Такое же название носит и старинный английский народный танец, исполнявшийся под аккомпанемент хорнпайпа. Известный примерно с XIII в., этот танец был особенно распространен среди матросов. В музыке хорнпайпа, живой и энергичной, нередко имитировалось звучание волынки с ее гудящими, долго выдерживаемыми басовыми звуками. Поначалу 3-дольный, хорнпайп в XVII в. меняет размер (2/4 или 4/4). Форму хорнпайпа широко использовали в своих произведениях Г. Пёрселл (один из ярких примеров — в опере «Дидона и Эней») и Г. Ф. Гендель (например, в Concerto grosso, op. 6). Подробнее ...
 [Речитатив]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву РРечитатив
РЕЧИТАТИВ — род вокальной музыки, ритмически и интонационно близкий к напевной декламации (итал. recitare — декламировать). Строение речитативной мелодии в значительной степени определяется текстом. В крупных вокально-инструментальных формах (опера, оратория, кантата и т. п.) речитатив обычно противопоставляют завершенным вокальным построениям — ариям, ариозо, ансамблям, хоровым сценам. В музыкальной практике издавна различают 2 вида речитатива. Так называемый сухой речитатив (recitativo secco) близок разговорной речи; он исполняется «говорком», в свободном ритме и поддерживается отдельными, долго выдерживаемыми аккордами клавесина (образцы такого речитатива встречаются в операх XVII—XVIII вв.). Другой тип речитатива — аккомпанированный — более мелодизирован, ритмически определен и поддерживается насыщенным музыкальным сопровождением. Подробнее ...
 [Альбинони (Albinoni) Томазо]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ААльбинони (Albinoni) Томазо
АЛЬБИНОНИ (Albinoni) Томазо (1671, Венеция — 1750, там же) — итальянский композитор и скрипач; по-видимому, ученик Дж. Легренци. О его жизни мало что известно, кроме сведений о пребывании во Флоренции и Мюнхене. Альбинони написал свыше 50 опер (большинство предназначалось для постановок в родном городе); большую ценность имеют его инструментальные композиции, сыгравшие важную роль в становлении формы сонаты и инструментального концерта. И. С. Бах, высоко ценивший музыку Альбинони, написал 2 фуги на темы его трио-сонат. Подробнее ...
| | | | | | | | | |
[Фантазия]