ФАРНЕБИ (Farnaby) Джильс (около 1560, Труро, Корнуэлл — ок. 1620, Лондон) — английский композитор. По окончании образования в Оксфорде, где он получил степень бакалавра музыки, жил и работал в Лондоне. Фарнеби разделяет славу крупнейших английских мадригалистов конца XVI — начала XVII вв. Изданный при жизни композитора сборник его «Канцонетт для 4-х голосов» (1598) включает также 8-голосный мадригал, один из немногих образцов пьес такого рода в английской мадригальной школе. Фарнеби оставил также немало духовных композиций (мотеты, псалмы и т. п.). Свыше 50 пьес для вёрджинеля, принадлежащих Фарнеби, были включены в антологию английской вёрджинельной литературы, изданную в 1899 г. в Лондоне.Подробнее ...
ПАХЕЛЬБЕЛЬ (Pachelbel) Иоганн (1653, Нюрнберг — 1706, там же) — немецкий композитор и органист. Глава средненемецкой школы, он был связан в своей деятельности с Веной, Штутгартом, Эрфуртом и др. Находясь в Эйзенахе, познакомился и сблизился с отцом И. С. Баха. Один из лучших органистов предбаховского времени, Пахельбель создал значительное число органных композиций. Уделяя много внимания народнопесенному началу, он сумел переплавить в своей музыке особенности итальянского инструментального стиля и творческие находки французских мастеров. Оказал огромное влияние на немецких музыкантов последующих поколений вплоть до И. С. Баха. Кроме органных пьес оставил также 17 клавирных сюит, вариационные циклы, в одном из которых — «Музыкальные мысли о смерти» («Musikalische Sterbens Gedanken») — отразились его переживания в связи с кончиной близких. Имел множество учеников, способствовавших распространению его сочинений. Подробнее ...
ЦИНК — старинный духовой инструмент, широко распространенный в западноевропейских странах в XIV—XVI вв. Носил также название корнет (однако не имел связи с корнетом, изобретенным в XIX в.). Цинк представлял собою большую (деревянную или костяную) трубку конической формы, обычно слегка изогнутую (существовали, наряду с этим, и прямые цинки). Корпус инструмента был снабжен игровыми отверстиями, и это в значительной мере отличало цинк от натуральных рогов и примитивных труб. Звук извлекался с помощью чашеобразного мундштука. Тембр у цинков — типично трубный, несколько однообразный и резковатый. Цинк был широко распространен в среде жонглеров и менестрелей. В XVII в. инструменты этого типа исчезают из музыкальной практики.Подробнее ...
CONCERTINO (итал. — малая концертная группа) — группа солирующих инструментов (большей частью 3 смычковых или 3 духовых), противопоставленная остальной массе оркестра в concerto grosso.
ГОКЕТ (от лат. hoquetus, буквально — икота) — прием изложения в многоголосной музыке средневековья, заключавшийся в переходе мелодии из одного голоса в другой и членении ее при этом на короткие попевки и даже отдельные звуки. Такой прием относился главным образом к двум смежным голосам, причем переходы мелодии из голоса в голос могли осуществляться как на границах попевок, так и на любом другом звуке. Гокет зародился на рубеже XII—XIII вв. во Франции (возможно, он проник из арабских стран). На принципе гокета строились целые произведения, нередко даже инструментальные. Чаще всего гокет использовался в изрритмическом мотете, во французской chasse и особенно в итальянской качче. Подробнее ...
ВИОЛА ДА ГАМБА — наиболее распространенная разновидность виол (см. Виолы). Название это (часто сокращенно — гамба) относилось к теноровым виолам. По технике игры, а также по размерам виола да гамба схожа с виолончелью: название инструмента (итал. gamba — нога) отражает его положение при игре. У виолы да гамба 6—7 струн, настроенных преимущественно по квартам. Обозначение «басовая» по отношению к этой виоле было связано с тем, что она часто применялась в качестве аккомпанирующего баса. Особую популярность виола да гамба получила в XVI—XVII вв., когда она широко использовалась в музыкальной практике как сольный, ансамблевый и оркестровый инструмент. В числе композиторов, создававших концертные пьесы для виолы да гамба, — Г. Пёрселл, И. С. Бах и др. Подробнее ...
БАДИНЕРА (франц. badinerie — шутка, шалость) — инструментальная пьеса, распространенная главным образом в XVIII в. и близкая по характеру к скерцо. Чаще всего бадинера составляла финальную часть небольшого цикла или развернутой сюиты. Отличительные ее признаки — быстрый темп, 2-дольный размер, прозрачная фактура. Пьесы такого рода встречаются у И. С. Баха (финал си-минорной сюиты), Г. Ф. Телемана («Badinage» в оркестровой сюите «Musique de table»), А. Корелли («Сарабанда, жига и бадинера») и других композиторов конца XVII — 1-й половины XVIII вв. Подробнее ...
ВОЛЫНКА — народный духовой инструмент, с древнейших времен известный у многих народов. Состоит из кожаного мешка или пузыря, в который нагнетают воздух. К мешку прикрепляется несколько трубок, одна из которых имеет отверстие (подобно свирели) и на ней можно исполнять несложную мелодию; остальные трубки издают какой-либо непрерывно тянущийся звук (обычно тонику или доминанту): отсюда выражение «тянуть волынку». Тембр у инструмента пронзительный, резкий, диапазон обычно не превышает 6—8 звуков.Подробнее ...
КОРНЕМЮЗ (от франц. corne — рог и старофранц. musa — дудка) — французский духовой инструмент, разновидность волынки. Под названием «корнемюз» («корнамуза») с начала XVII в. стал фигурировать духовой инструмент типа шалмея, звук которого был несколько приглушенным (существует предположение, что его название является производным или видоизмененным от corno muto — тихий рог). Подробнее ...
