|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ВВиола д’амур
ВИОЛА Д’АМУР (буквально — виола любви) — одна из разновидностей виол (см. Виолы). Первые упоминания о ней относятся к последней четверти XVII в. По размерам виола д’амур чуть больше современного альта. Кроме 5—7 игровых струн, настроенных по квартам и терциям, она имела столько же струн резонансных (аликвотных), которые усиливали звучание основных. Подобно скрипке, виола д’амур обладала нежным, мягким тембром. Как и скрипку, ее держали при игре у плеча — этим виола д’амур выделялась среди других видов виол. В XVII—XVIII вв. она была исключительно сольным инструментом и пользовалась особенно широкой популярностью во Франции и Германии. Среди многочисленных сочинений, созданных для виолы д’амур — сонаты и концерты И. С. Баха, А. Вивальди, Г. Ф. Телемана, К. Стамица, А. Арности (в наши дни чаще других исполняются концерты А. Вивальди). Подробнее ...
 [Лира]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ЛЛира
ЛИРА — древнейший струнный щипковый инструмент. Плоский деревянный корпус, две фигурно изогнутые стойки, соединенные вверху небольшой перекладиной, ряд струн (обычно 7) — таков был внешний вид лиры, изображение которой стало эмблемой музыкального искусства. В античную эпоху инструмент был широко распространен среди народов, населявших средиземноморское побережье. Подробнее ...
 [Порпора Никола Антонио (Porpora)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ППорпора Никола Антонио (Porpora)
ПОРПОРА (Porpora) Никола Антонио (1686, Неаполь — 1768, там же) — итальянский композитор. Учился музыке в одной из неаполитанских консерваторий у Г. Греко. С 1708 г. сочинял оперы (свыше 50), которые с успехом ставились во многих городах Италии, а также в Вене, Дрездене, Лондоне. Вместе со славой оперного композитора, сопутствовавшей этому яркому представителю неаполитанской школы, Порпора приобрел известность как выдающийся вокальный педагог. Среди его учеников знаменитые певцы-кастраты Фаринелли, Каффарелли, Уберти; последний в знак уважения к учителю называл себя «Порпорино» («Porporino»). В Вене уроки у Порпоры брал и Гайдн. В наши дни чаще исполняются инструментальные сочинения Порпоры, остававшиеся при жизни композитора в тени его оперной славы. Среди них — 6 камерных симфоний для струнного квартета, виолончельный концерт и виолончельная соната, 12 сонат для скрипки и basso continuo, фуги для фортепиано и др. Порпора писал также мессы, оратории, кантаты и т. п. Подробнее ...
 [Каприччио, каприччо]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ККаприччио, каприччо
КАПРИЧЧИО, каприччо (итал. сарriccio, буквально — каприз, причуда) — виртуозная инструментальная пьеса свободной формы. Ранние образцы каприччио встречаются в органном творчестве Дж. Фрескобальди и И. Я. Фробергера, где они часто бывают связаны с какой-нибудь виртуозной или композиционно-технологической задачей (например, избегание определенного интервала и т. п.). В полифонической музыке XVI—XVII вв. подобные пьесы чаще именовались ричеркарами или фантазиями. Подробнее ...
 [Ода]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ООда
ОДА — торжественное музыкальное произведение (обычно хоровое, нередко с инструментальным сопровождением), в котором прославляется какое-либо событие, идея и т. п. (по греч. ode — песнь). В музыке XVI—XVIII вв. известны оды Л. Зенфля, К. Гудимеля, Дж. Пепуша; выдающимися художественными достоинствами отмечены оды Г. Пёрселла (им сочинено ок. 25 од) и Г. Ф. Генделя (до наших дней сохранилась в концертном репертуаре его «Ода о мире»). Подробнее ...
 [Регаль]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву РРегаль
РЕГАЛЬ — небольшой средневековый орган, оснащенный язычковыми трубами (источником звуковых колебаний в таких трубах был упругий металлический язычок, закрепленный с одного конца). Тембр регалей отличался красочностью и обычно напоминал звучание таких духовых инструментов, как гобой, фагот, кларнет или английский рожок. Подробнее ...
 [Габриели (Gabrieli) Андреа]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ГГабриели (Gabrieli) Андреа
ГАБРИЕЛИ (Gabrieli) Андреа (около 1510, Венеция — 1586, там же) — итальянский композитор и органист. Учился у фламандского музыканта А. Вилларта, в течение многих лет работавшего в Венеции. Более 20 лет служил певчим в соборе св. Марка. После недолгого пребывания в Германии и Чехии (1562—1564) получил должность 2-го органиста собора св. Марка. Большой популярностью пользовались органные концерты, которые он давал в соборе совместно с К. Меруло (в 1584 г. стал его преемником в должности 1-го органиста). Габриели ярко проявил себя и как педагог; в числе его учеников Дж. Габриели и Г. Л. Хаслер. Подробнее ...
 [Инвенция]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ИИнвенция
ИНВЕНЦИЯ (лат. inventio — выдумка, изобретение) — небольшая инструментальная пьеса полифонического склада, главным образом 2-голосная. Такие пьесы обычно основываются на имитационной технике (см. Имитация), хотя в них часто встречаются и более сложные приемы, свойственные фуге. И. С. Бах написал для своих учеников 2- и 3-голосные инвенции (3-голосные в оригинале носят названия «синфоний»). По мысли композитора, эти пьесы можно рассматривать не только как средство добиться певучей манеры игры, но и как своего рода упражнения для развития полифонической изобретательности музыканта. Подробнее ...
 [Миннезингер]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ММиннезингер
МИННЕЗИНГЕР (нем. Minnesinger, букв, — певец любви) — средневековый немецкий поэт, певец, автор и исполнитель рыцарской («любовной») лирики. Искусство немецкого миннезанга, широко распространенное в XII — XIV вв., зародилось под воздействием песен трубадуров, но особенно сильное влияние оказала на него народная культура. Основные очаги этого искусства — Эйзенах, Вена, Вартбург (в 1207 г. в Вартбурге происходило знаменитое состязание миннезингеров). Помимо любовной лирики (которая уступала в яркости и непосредственности лирике труверов), в среде миннезингеров бытовали религиозно-нравственные притчи, сатирические песни, военные баллады и т. п. Будучи сторонниками светского искусства, миннезингеры в Германии находились все же под более сильным влиянием церкви, чем трубадуры и труверы во Франции. В остальном черты их творчества были схожи; в песнях господствовало одноголосие, ритм определялся в первую очередь ритмом стиха, роль музыкальных инструментов сводилась в основном к исполнению вступлений, интерлюдий, постлюдий. Наиболее известный из миннезингеров — Вальтер фон дер Фогельвейде (около 1170 — ок. 1230). Песни его выразительны, мелодически рельефны и во многом родственны фольклору. Впервые в рыцарской лирике он воспел любовь к девушке из народа. Одному из самых даровитых миннезингеров — Вольфраму фон Эшенбаху (XIII в.) принадлежат художественные обработки древних кельтских и немецких сказаний, в частности — о рыцарях Грааля и о Парсифале (впоследствии мотивы этих легенд использует в своих операх Р. Вагнер). В 1-й половине XIII в. создают песни Вацлав Рютен-ский и баварский рыцарь Нидгарт фон Рювенталь. Известностью пользовались также миннезингеры Рейнмар фон Хагенау (учитель Вальтера фон дер Фогельвейде), Генрих из Мейссена по прозвищу Фрауенлоб (т. е. расточающий хвалу дамам) и его соперник Бартель Регенбоген. Плеяду известных миннезингеров замыкает Освальд фон Волькенштейн (около 1377—1445), мастер изысканной (куртуазной) лирики. На рубеже XIV—XV вв. в связи с разложением рыцарства постепенно затухает искусство миннезанга. Некоторые его черты получают новое воплощение в творчестве мейстерзингеров. Подробнее ...
 [Граун Иоганн Готлиб (Graun)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ГГраун Иоганн Готлиб (Graun)
ГРАУН (Graun) Иоганн Готлиб (1702 или 1703, Варенбрюк — 1771, Берлин) — немецкий композитор и скрипач. Учился у И. Пизенделя, а также некоторое время у Дж. Тартини, С 1726 г. служил концертмейстером в Мерзенбурге (здесь в числе его учеников был старший сын И. С. Баха, Вильгельм Фридеман), затем занимал такой же пост в Рейнсберге и, наконец, при дворе Фридриха II в Берлине (на этом посту преемником Грауна стал известный чешский композитор Ф. Бенда, также его ученик). Как композитор Граун проявил себя главным образом в сфере инструментальной музыки. В числе его сочинений — около 100 симфоний, свыше 60 скрипичных концертов, 26 скрипичных сонат, 28 concerti grossi, около 150 трио-сонат, 17 увертюр и т. д. В историю музыки Граун вошел как видный представитель берлинской композиторской школы. Подробнее ...
| | | | | | | | | |
[Виола д]