|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ККонтрапункт
КОНТРАПУНКТ (от латинского punctum contra punctum, буквально — точка против точки) — одновременное сочетание 2-х или нескольких самостоятельных мелодических голосов. Обычно такие мелодии отличаются друг от друга по характеру выразительности и прежде всего — по ритмическому строению. Следует отметить также, что контрапунктом нередко называют не сочетание 2-х мелодий, а лишь один голос, который, вступая позже основного, как бы противопоставляется ему. Кроме того, термин «контрапункт» часто употребляют в широком смысле: в таком случае он означает то же, что полифония. Искусство контрапункта как многоголосного письма с мелодически самостоятельными голосами явилось основой подавляющего большинства музыкальных жанров средневековья и Ренессанса. Контрапункт выполняет важную выразительную функцию и в гомофонно-гармонической музыке. Подробнее ...
 [Баллата]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ББаллата
БАЛЛАТА (от позднелатинского ballo — танцую) — танцевальная песня, распространенная в эпоху раннего Возрождения в Италии (особенно во Флоренции). Этот жанр возник из народной хоровой пляски, где постоянно чередовалось пение хора и запевал. Традиции и даже отдельные выразительные приемы песнеплясок были воплощены в итальянских баллатах XIV. Писались также баллаты для пения соло с инструментальным сопровождением. Во Франции этим жанрам соответствовала виреле. Подробнее ...
 [Вилланелла]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ВВилланелла
ВИЛЛАНЕЛЛА (итал. villanella — крестьянская песня) — один из жанров итальянской (преимущественно неаполитанской) многоголосной песни, родственный фроттоле. Живой, непринужденный характер музыки, тесно связанной с деревенским фольклором, непосредственность выражения чувств, броские тексты (часто шутливые, полные метких и сочных сравнений), а также простота музыкально-выразительных средств способствовали широкой популярности вилланелл в самых различных слоях итальянского населения. Вилланеллы обычно сочинялись в куплетно-строфической форме; ведущий прием изложения — 3-голосие с параллельным движением голосов (здесь, как и во фроттоле, ведущая роль постепенно закрепилась за верхним голосом). Вилланелла достигла расцвета в XV—XVI вв. К ней обращались многие итальянские композиторы эпохи Возрождения. По характеру и строению вилланелла близка вокальной канцоне. Подробнее ...
 [Гиббонс Орландо (Gibbons)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ГГиббонс Орландо (Gibbons)
ГИББОНС (Gibbons) Орландо (1583, Оксфорд — 1625, Кентербери) — английский композитор, органист и вёрджинелист. Представитель семьи потомственных музыкантов, Гиббоне с 13 лет пел в хоре Королевского колледжа и учился игре на органе и вёрджинеле. С 1605 г. до конца жизни служил органистом королевской капеллы. Одновременно с 1619 г. занимал пост королевского камерного музыканта-вёрджинелиста. За 2 года до смерти получил также должность органиста Вестминстерского аббатства. Подробнее ...
 [Тропы]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ТТропы
ТРОПЫ (от греческого tropos, буквально — поворот) — разнообразные виды текстовых или мелодических вставок в канонизированные культовые песнопения (в поэтической речи тропом именуется такой стилистический прием, когда образные слова, повторы слов или выражения употребляются в переносном смысле). Уже в X—XI вв. в григорианский хорал нередко вставляли новый текст, иногда с новым напевом; если новый напев включался без текста, то внутри хорала растягивались слова, т. е. на один слог приходилось несколько звуков. На первых порах такого рода тропы выдерживались в стиле узаконенных григорианских напевов. В дальнейшем они приобрели иной характер, более близкий светским, нежели, культовым влияниям. По сути дела, и юбиляции, и секвенции можно считать разновидностями тропа. Из троп-диалогов (возникших, по-видимому, из возгласов «Kyrie eleison») выросла литургическая драма. Тропы предполагали известную свободу в развертывании напевов и этим способствовали проникновению в хорал народных интонаций. Поэтому на Тридентском соборе (середина XIV в.) они подверглись официальному запрету. Подробнее ...
 [Монохорд]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ММонохорд
МОНОХОРД (от греческого monos — один, chorde — струна) — однострунный щипковый инструмент, сконструированный в Древней Греции. Служил также для определения высоты звука и изучения интервалов. Кроме основного тона, соответствовавшего звучанию полной длины струны, на этом простейшем инструменте можно было получать и более высокие звуки, подкладывая под струну специальную подставку. Постепенно количество струн в монохорде увеличивалось, однако название инструмента (буквально — однострунник) оставалось прежним. 4-струнный монохорд послужил в конце XIV в. основой для создания клавикорда. Показательно, что этот новый инструмент до XVIII в. чаще всего именовался монохордом. Подробнее ...
 [Ребек]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву РРебек
РЕБЕК — старинный смычковый инструмент, бытовавший во многих западноевропейских странах в XIII— XVIII в. В его конструкции соединились черты ребаба (струнный инструмент арабского происхождения) и древнегреческой лиры. От родственной ребеку лиры да браччо ведет происхождение скрипка. Подробнее ...
 [Сюита]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ССюита
СЮИТА — циклическая музыкальная форма, состоящая из нескольких контрастных частей (по-французски suite — последовательность). Форма сюиты возникла в XVI в. когда были объединены в цикл 2 контрастных по характеру танца: медленная хороводная павана и быстрая, живая гальярда (часто они сочинялись в виде вариаций на одну и ту же тему). Такие сюиты постоянно встречались в сборниках танцев для различных инструментов. Подробнее ...
 [Альберти (Alberti) Доменико]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ААльберти (Alberti) Доменико
АЛЬБЕРТИ (Alberti) Доменико (около 1710, Венеция — ок. 1740, Рим) — итальянский композитор. Учился композиции у А. Лотти и А. Биффи. Был известен также как клавесинист и певец. Среди сочинений Альберти — оперы (наиболее известная из них — «Олимпиада», 1739), духовные мотеты, 40 сонат для клавесина и др. Альберти принадлежал к тем композиторам 1-й половины XVIII в., которые последовательно утверждали в своем творчестве новый, гомофонно-гармонический стиль. Особенно показательны в этом отношении 8 клавесинных сонат, изданных впервые в 1761 г. под именем Дж. Джоцци, ученика Альберти. В этих сонатах, а также во многих других сочинениях для клавесина Альберти часто применяет несложный способ аккомпанемента, основанный на многократно повторяющемся и однообразном движении по звукам какого-либо аккорда; такой тип сопровождения получил впоследствии широкое применение и за ним закрепилось наименование — «альбертиевы басы». Подробнее ...
 [Хоральная прелюдия]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ХХоральная прелюдия
ХОРАЛЬНАЯ ПРЕЛЮДИЯ — вступление к хоралу, обычно исполняемое органистом в католических и протестантских церквах. Содержит мелодию хорала, сопровождаемую контрапунктирующими голосами. Среди сочинений И. С. Баха — 46 хоральных прелюдий (включены в Органную тетрадь — Orgelbuchlein, для Вильгельма Фридемана Баха, ок. 1717). Подробнее ...
| | | | | | | | | |
[Контрапункт]