МЕНЕСТРЕЛЬ (лат. ministrialis — состоящий на службе) — средневековый музыкант и поэт во Франции и Англии, обычно находившийся в услужении у знатных феодалов. Служа у трубадуров, менестрели пели их песни, а часто сочиняли или подбирали к ним мелодии. В то же время они были носителями народных традиций в музыкально-поэтическом искусстве средневековья.Подробнее ...
СКРИПКА — струнный смычковый инструмент, самый высокий по звучанию, а также наиболее богатый по выразительным и техническим возможностям среди инструментов скрипичного семейства. Полагают, что непосредственной предшественницей скрипки была лира да браччо — многострунный смычковый инструмент с широкой шейкой и грифом, распространенный в западноевропейских странах в XV— XVIII вв. Подобно скрипке, лиру да браччо держали у плеча (итал. braccio — плечо), приемы игры также были схожи со скрипичными. В свою очередь, предшественниками лиры да браччо можно считать и кельтскую кроту, и арабский ребаб, и средневековый ребек, и даже немецкий трумшейт.Подробнее ...
САЛИНАС (Salinas) Франсиско (1513, Бургос — 1590, Саламанка) — испанский музыкальный теоретик и органист. После завершения образования в Риме занимал должности органиста в различных городах Испании, затем в Риме, Неаполе; с 1567 г. профессор Саламанского университета. Салинас — автор капитального 7-томного труда «О музыке» («De musica libri VII», 1577). В нем подробно рассматриваются вопросы, связанные с народным творчеством, анализируются национальные особенности искусства, исследуются теоретические проблемы полифонии. Выдвигая новую классификацию музыки (один из ее видов основан, по мнению ученого, на чувстве, другой — на разуме, третий — на чувстве и разуме одновременно), Салинас исходит в этой гипотезе из способностей человеческого познания.Подробнее ...
ТРУБАДУР (от провансальского trobar — находить, изобретать, слагать стихи) — странствующий поэт и певец во Франции в эпоху средневековья. Расцвет искусства трубадуров — XII—XIII вв. (классический период 1180—1210 гг.).
Не будучи в большинстве случаев музыкантами-профессионалами, трубадуры являлись носителями нового, светского начала в искусстве средневековья. Поэтическое и музыкальное творчество трубадуров стало наиболее характерным выражением культуры рыцарства. Оно возникло на юге Франции, в Провансе, где раньше, чем в других областях Зап. Европы, сложилась поэзия, а также активно развивались жанры придворного музыкального искусства — охотничьи и застольные песни, баллады, песни шутов и др. (В старинных французских преданиях говорится, будто Карл Великий при распределении завоеванных земель между своими соратниками передал Южную Францию музыкантам). Главные темы искусства трубадуров — воспевание любви, подвигов, красоты природы. В противовес аскетически строгой, обезличенной манере церковного церемониала в творчестве трубадуров на первый план выдвигаются личные переживания художника. Трубадуры видели в искусстве источник наслаждения. Гордясь своим призванием, они высоко оценивали роль поэзии и музыки в жизни общества.Подробнее ...
КАВАЛЛИ (Cavalli) Франческо (настоящая фамилия Калетти-Бруни) (1602, Крема — 1676, Венеция) — итальянский композитор. С детских лет проявив незаурядные музыкальные способности, он был взят для артистического воспитания богатым венецианцем Ф. Кавалли (впоследствии, как это часто бывало в ту эпоху, принял фамилию своего патрона). С 1617 г. служил в капелле собора св. Марка в Венеции певчим, затем органистом, а с 1668 г. капельмейстером.Подробнее ...
НОТАЦИЯ — способ записи музыки с помощью особых графических знаков (лат. notatio — обозначение, записывание). До конца I тысячелетия н. э. в Европе была широко распространена буквенная нотация, известная еще со времен античности. Позже для записи музыки стали применять невменную нотацию, основанную на условных значках-символах, которые напоминали певцам о направлении мелодии, мелизматических украшениях и т. п. Невменные знаки не могли четко фиксировать высоту звуков. Именно для уточнения звуковысотных соотношений известный итальянский теоретик Гвидо д’Ареццо (около 992—1050) предложил применять в нотном письме 4 горизонтальные линии (5-я появилась позже). Таким образом Гвидо д’Ареццо по праву считается родоначальником линейной нотации, совместившей в себе наглядность невменного письма и точность буквенной записи.Подробнее ...
ЖИГА — старинный танец, распространившийся в западноевропейских странах в XVII—XVIII вв. Произошел от пляски комического характера, бытовавшей в среде английских матросов. В органных сборниках XVI в. часто встречаются простые, напевные по характеру жиги (главным образом в 4-дольном размере). Жига XVII— XVIII вв. значительно отличается как от первоисточника — народного танца, так и от ранних образцов инструментальных жиг. Теперь в ней устанавливаются специфически «триольные» размеры (3, 6, 9, 12) ускоряется темп, появляется пунктирный ритм, все большее значение приобретают контрапунктические приемы изложения. В сюитах и других инструментальных циклах XVIII в. (И. С. Бах, Г. Ф. Гендель, А. Корелли и др.) жига составляла, как правило, финальную часть. Жигой также назывался средневековый смычковый инструмент, которым пользовались бродячие певцы и музыканты XII—XIII вв. (Название «жига» не случайно закрепилось за этим инструментом, который имел форму, напоминающую окорок: таково и буквальное значение итальянского слова Riga.)Подробнее ...
ТРУБА — медный духовой инструмент, простейшие образцы которого были известны задолго до нашей эры. Первоначально он представлял собой обычную трубу, на одном конце конусообразно расширенную. Впоследствии, когда инструмент стали изготовлять из меди, серебра или сплавов, он достиг длины в несколько метров. Такая конструкция была неудобной, и со временем труба приобрела свернутую форму, т. е. приблизилась по внешнему виду к современной. В средние века игрой на трубе сопровождались рыцарские турниры, культовые обряды, военные церемонии. (Характерно, что трубачи, в отличие от других музыкантов, служивших у знатных феодалов, имели особые привилегии.)Подробнее ...
АРФА — струнный щипковый инструмент, один из самых древних в истории культуры. Форма ее, претерпевшая в течение многих столетий значительные изменения, произошла от примитивного стрелкового лука. Простейшие типы арф были известны еще в Древнем Египте и Ассиро-Вавилонии за 3 тысячелетия до н. э. Шотландия и Ирландия первыми среди европейских стран узнали арфу. Отсюда она распространилась по континенту и в XII— XIV вв. стала излюбленным инструментом трубадуров и миннезингеров. В середине XV в. арфа уступила свою популярность схожей с ней по звучанию лютне; однако уже в XVII в. она вновь получила широчайшее распространение в Европе. Показательно, что арфа издавна считалась инструментом аристократическим, на протяжении многих веков на ней играли обычно представители родовой знати. В эпоху Возрождения уже были известны различные типы арф. Но лишь в XVII в., с изобретением так называемой крючковой арфы, появилась возможность перестраивать струны инструмента в соответствии с особенностями исполняемого произведения. Однако ручная перестройка по ходу игры была практически невозможна, к тому же на крючковой арфе было трудно осуществлять сложные модуляции. Новый этап в конструкции арф открыл баварский мастер Г. Хохбрукнер, который изобрел в 1720 г. педальный механизм, позволяющий перестраивать струны непосредственно во время игры нажатием ногой на соответствующую педаль.Подробнее ...
ЛЕОНИН (Leoninus, Leo) — французский композитор и органист 2-й половины XII в. (точные даты жизни неизвестны). Служил регентом собора Парижской богоматери, имел звание магистра.
Леонин вошел в историю как первый известный нам европейский мастер полифонии, автор 2-голосных органумов. Характерно, что в своих композициях Леонин ритмически растягивал нижний голос (мелодию хорала), в то время как верхний голос, приобретая все большую гибкость, становился солирующим.Подробнее ...
[Менестрель]
