КОРНЕМЮЗ (от франц. corne — рог и старофранц. musa — дудка) — французский духовой инструмент, разновидность волынки. Под названием «корнемюз» («корнамуза») с начала XVII в. стал фигурировать духовой инструмент типа шалмея, звук которого был несколько приглушенным (существует предположение, что его название является производным или видоизмененным от corno muto — тихий рог). Подробнее ...
ГИМН (от латинского hymnos — хвалебная песнь) — одна из жанровых разновидностей церковной музыки. По сравнению с псалмами — наиболее ранней формой культовых песнопений,— гимны имели напевный характер, относительно завершенную структуру, ритмическую определенность: не случайно в эпоху раннего христианства любая духовная строфическая песня именовалась гимном. Показательно также, что в отличие от псалмов гимны основывались главным образом на стихотворных текстах.Подробнее ...
КЛАВИР — общее наименование клавишных струнных инструментов, распространенных в XV—XVIII вв. (чембало, клавикорд, клавесин и т. д.). Инструменты этой группы играли исключительно важную роль в музыкальной жизни европейских стран периода Ренессанса и барокко. Они имели несомненные преимущества перед двумя наиболее популярными представителями многочисленного инструментария этой эпохи — лютней и органом. По сравнению с лютней звук клавирных инструментов разнообразнее, а диапазон значительно шире. Уступая органу в богатстве звуковых красок, насыщенности и мощи звучания, клавишно-струнные в то же время обладают тембром, который намного лучше органного сочетается с другими инструментальными тембрами и певческими голосами. Кроме того, камерность («комнатность») клавирных инструментов сделала их вскоре незаменимыми в домашнем быту и учебной практике.Подробнее ...
ТИТЛУЗ (Titelouze) Жан (1563, Сеномер — 1633, Руан) — французский композитор и органист. Основоположник французской органной школы. С 1588 г. органист руанского кафедрального собора. Среди сочинений Титлуза — мессы, магнификаты, фуги, ричеркары, гимны для органа и др. Подробнее ...
САКС, Закс (Sachs) Ганс (1494, Нюрнберг — 1576, там же) — немецкий мейстерзингер, поэт и композитор (по профессии башмачник). Сочинил свыше 4000 песен, главным образом религиозного и лирико-бытового содержания. Многие из его напевов приобрели в Германии огромную популярность (например, так называемый «Серебряный напев»). Мелодии Сакса были опубликованы его учеником, известным мейстерзингером А. Пушманом в изданной им «Песенной книге». Образ Сакса получил воплощение в опере Р. Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры» (1867), а также в некоторых других операх XIX в. Подробнее ...
ВИЛЬЯНСИКО (исп. villancico — деревенский напев) — один из наиболее популярных жанров испанской вокальной музыки эпохи Возрождения. По форме это песня (чаще всего многоголосная) с повторяющимся рефреном. Обычно вильянсико исполняли в сопровождении виуэлы. Для этого жанра характерна не только композиционная свобода, но и многообразие сюжетов: в народе были широко популярны любовные, пасторальные, религиозные, шуточные и другие типы вильянсико. Мелодика таких песен близка к народным источникам, ритмика подчеркнуто танцевальная, а в характере изложения тесно переплетены повествовательное начало и сугубо лирическая манера высказывания. В строении вильянсико ясно проступает связь со старинными хороводными песнями. Большую роль играет здесь инструментальная партия, которая варьируется исполнителем при повторе основного напева. К концу XVI в. вильянсико становится главным образом рождественской песней, но продолжает сохранять самобытные черты, являясь неизменным музыкальным компонентом испанского драматического театра. Многие из дошедших до нас образцов вильянсико принадлежат перу известного испанского композитора эпохи Возрождения Хуана дель Энсинья (1468—1529).Подробнее ...
де БАЙФ (Baif) Жан Антуан (1532, Венеция — 1589, Париж) — французский поэт, композитор и лютнист. Один из наиболее активных членов «Плеяды», творческого содружества французских поэтов-гумднистов, возникшего в середине XVI в. Занимался теорией поэзии, а также исследованием связей поэтического слова с музыкой (Разработал систему, в которой ритм напева подчинялся метрической структуре стиха), ратовал за возрождение античных форм искусства. В 1570 г. основал «Академию поэзии и музыки» (см. Академия), где были предприняты попытки организовать музыкально-театральные представления в духе древнегреческих трагедий. Баифу приписывается авторство 2-х табулатур (лютневой и гитарной), 12 духовных песен (1562) и 2-х сборников светских 4-го-лосных песен (1578, 1580). Подробнее ...
ДУБЛЬ (франц. double — двойной) — видоизмененное повторение какой-либо пьесы в сюитах XVII—XVIII вв. При таких повторениях, которые отдаленно напоминали вариации, не менялись обычно ни размер, ни характер темы, ни гармонический ее строй. Чаще всего изменению подвергалось наклонение, т. е. после мажорного номера следовал минорный дубль или наоборот. Для дублей, по сравнению с начальным вариантом пьесы, характерна большая роль фигураций, мелизматических украшений. В нотном тексте пьесы с дублями обозначались римскими цифрами (напр. Менуэт I, Менуэт II) или словом Double. Подробнее ...
БЛОКФЛЕЙТА — важнейшая разновидность продольной флейты (см. Флейта). Известна в европейских странах с XI в. Впоследствии получила широкое распространение и в XVI — XVIII вв. стала самым популярным флейтовым инструментом. В период расцвета блокфлейты были известны многие ее разновидности (пикколо, дискантовая, сопрановая, теноровая, альтовая и т. д.). Тембр инструмента отличался мягкостью, кантиленностью, теплотой; в то же время динамические возможности его были ограниченными.Подробнее ...
[Корнемюз — французский духовой инструмент]
