ЛУЦАСКИ (Luzzaschi) Луцаско (около 1545, Феррара — 1607, там же) — итальянский композитор и органист. Ученик К. де Pope. С 1576 г. придворный органист и церковный капельмейстер. Современники считали Луцаски выдающимся органистом (сохранились восторженные отзывы о его игре). Наиболее известным из учеников итальянского мастера стал Дж. Фрескобальди.Подробнее ...
БAKФAPK (Bakfark) Валентинус (1507, Кронштадт, ныне Брашов — 1576, Падуя — венгерский лютнист и композитор. Работал в Австрии, Франции, Италии. В 1549—66 гг. служил придворным музыкантом у польских королей в Кракове. Бакфарк считался непревзойденным исполнителем-лютнистом своего времени (в Польше даже сложилась поговорка: «после Бакфарка не каждый возьмется за лютню»). Для лютни им написано множество пьес, фантазий, ричеркаров. Получили известность также его лютневые переложения, в частности обработки польских народных песен. Подробнее ...
ОБЛИГАТО — партия аккомпанирующего инструмента, участие которого в ансамбле обязательно и не может быть заменено другим (лат. obligatus — обязательный). Термин «облигато» особенно широко применялся в XVII—XVIII вв. по отношению к партии концертирующего солирующего инструмента (скрипка, виолончель, флейта, гобой и др.), сопровождавшего вокальную партию в ариях из опер, кантат, ораторий. Подробнее ...
ПОЛИФОНИЯ — одно из важнейших выразительных средств музыки, основывающееся на одновременном звучании нескольких самостоятельных мелодических голосов (греч. poly — много, phone — звук, т. е. букв, многоголосие). Исключительно широкое распространение полифонический стиль получил в средние века. Наиболее ранние жанры и типы многоголосия, такие как органум, дискант, кондукт, а также мотет возникли и развивались как формы полифонические. Усилиями многих поколений композиторов была выработана богатая, разнообразная техника полифонического письма, приведшая к появлению таких форм, как инвенция, канон, фуга (См. Строгий стиль, Свободный стиль). Полифония как один из основных принципов композиции сохранила огромное значение и в эпоху господства гомофонно-гармонического стиля.Подробнее ...
ВИОЛЫ — старинные смычковые инструменты, имевшие распространение в XV—XVIII вв. По внешнему виду и некоторым приемам игры они схожи с представителями современного скрипичного семейства. Вместе с тем в отличие от них виолы всех видов держали при игре между коленями или на коленях (исключение — виола д’амур). Виолы да браччо (что буквально означает — ручные виолы) вовсе не являлись высокими по регистру видами виол, как ошибочно указывается в некоторых справочных изданиях; термин этот появился на рубеже XV—XVI вв. и долгое время служил общим, собирательным названием инструментов скрипичного семейства. Иными словами, к виолам следует относить инструменты типа виолы да гамба, а также многочисленные виды смычковых, распространенных в средние века в романских странах.Подробнее ...
МЮЗЕТ — музыкальный инструмент типа волынки, распространенный во Франции в XVII—XVIII вв. В сопровождении этого инструмента исполнялся популярный в те времена танец, также называвшийся мюзет (впоследствии музыка этого танца исполнялась и другими инструментами или ансамблями). Темп танца оживленный, размер 2-дольный. Обозначение «а 1а musette», относящееся к средним частям некоторых танцев (гавот, менуэт и др.), связано обычно с характерным для этого раздела органным пунктом, имитирующим выдержанные басовые звуки волынки. Мюзет нередко встречался и в инструментальных циклах 1-й половины XVIII в. (например, в Английской сюите № 3 И. С. Баха).Подробнее ...
АКАДЕМИЯ — название различного рода обществ, возникших в Италии и других европейских странах в эпоху Возрождения. Такие общества, объединявшие философов, поэтов, ученых, музыкантов, ставили своей целью развитие и поощрение искусства и науки.
Формы деятельности академий были разнообразными и достаточно широкими для своего времени. Основное место среди них занимали диспуты, различного рода соревнования (поэтические, музыкальные и т. п.), концерты. Академии обычно находились под покровительством владетельных герцогов и князей и пользовались материальной поддержкой своих членов, а также знатных и просвещенных любителей искусств из аристократических кругов.Подробнее ...
ПАВАНА — один из старейших бальных танцев. Возник, по-видимому в конце XV в. в итальянском городе Падуя (отсюда и название Padovana или Pavana). По другой версии, это танец испанского происхождения: многие исследователи утверждают, что характер исполнения паваны — плавный, величавый — указывает на связь его названия с испанским pavo — павлин. В XVI в. павана составляла I часть 2-частной сюиты (II ч. служила гальярда). Эти сюиты часто встречались в сборниках для лютни, клавира или инструментальных ансамблей. Наиболее типичные черты паваны — медленный темп, 2-дольный размер, торжественно-величавый характер, иногда с оттенком патетики.Подробнее ...
