|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ДДе Ларю Пьер (Larue, de la Rue)
де ЛАРЮ (Larue, de la Rue) Пьер (около 1460, Турне — 1518, Куртре) — нидерландский композитор. Ученик Й. Окегема. В течение многих лет служил певчим при Бургундском дворе. Современник Жоскена Депре, он тем не менее должен быть причислен к так называемой «второй нидерландской школе». Подобно своему учителю, Й. Окегему, де Ларю вошел в историю как один из искуснейших контрапунктистов конца XV — начала XVI вв. Среди его сочинений — свыше 30 месс, мотеты, псалмы, мадригалы, шансон. Подробнее ...
 [Де Монте, Монс Филипп (Monte, Mons)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ДДе Монте, Монс Филипп (Monte, Mons)
де МОНТЕ, Монс (Monte, Mons) Филипп (1521, Мехельн — 1603, Прага) — нидерландский композитор. О его юных годах почти ничего неизвестно. По-видимому, около 1540 г. он переехал в Италию. В 1552—1554 гг. жил в Неаполе, где встречался и дружил с О. Лассо. К 1555 г. относится кратковременное пребывание Монте в Англии, куда он был приглашен работать в королевскую капеллу. В 1568 г. Монте становится капельмейстером при дворе Максимилиана II (и позднее Рудольфа II). Последние 35 лет жизни, оставаясь на этом посту, живет в Вене и Праге. Монте прославился как мастер стиля a cappella (в его музыке господствует 5- и 6-голосие). Он автор светских (1073) и духовных (144) мадригалов. Его перу принадлежат также 38 месс, свыше 300 мотетов и другие произведения. Подробнее ...
 [Марцин из Львова, Леополита (Marcin ze Lwowa, Leopolita)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ММарцин из Львова, Леополита (Marcin ze Lwowa, Leopolita)
МАРЦИН из Львова Леополита (Marcin ze Lwowa, Leopolita) (около 1540, Львов — 1589, там же) — польский композитор. С 1560 г. был придворным органистом короля Сигизмун-да Августа. Из сочинений Марцина сохранились лишь 5-голосная пасхальная месса и 4 5-голосных мотета. Один из виднейших мастеров польской вокальной полифонии XVI в., Марцин нередко использовал в своих произведениях народные и старинные духовные песни, подвергая их искусной имитационной разработке. Подробнее ...
 [Векки (Vecchi) Орацио]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ВВекки (Vecchi) Орацио
ВЕККИ (Vecchi) Орацио (1550, Модена — 1605, там же) — итальянский композитор и капельмейстер. Учился музыке в родном городе у монаха-сервита С. Эссенга. Уже в молодые годы получил признание как педагог. Был каноником собора в Корреджо, в 1586—1596 гг. руководил капеллой и служил придворным капельмейстером в Модене. Векки по праву считался одним из выдающихся композиторов своего времени. Широкой известностью пользовались его канцоны, мадригалы, а также многочисленные духовные композиции. Однако наиболее значительным сочинением Векки стала его «гармоническая комедия» (т. е. комедия с пением) «Амфипарнас» («L’amfiparnaso», 1594). Написанная в мадригальном стиле, она явилась вместе с тем одной из непосредственных предшественниц оперного жанра. От первых опер флорентийцев это сочинение отличается главным образом тем, что в нем еще сохранялся многоголосный склад: реплики отдельных действующих лиц были поручены 4- и 5-голосному хору (a la мадригал). Подробнее ...
 [Секвенция — церковное песнопение]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ССеквенция — церковное песнопение
СЕКВЕНЦИЯ (лат. sequentia — последование) — церковное песнопение, возникшее из юбиляций, т.е. следовавшее за установленным напевом григорианского хорала. Импровизационный характер юбиляций затруднял их запоминание певчими. Поэтому к этим украшениям-вокализам стали сочинять тексты и распевать их таким образом, чтобы на каждую ноту напева приходился один слог. Подтекстовка, кроме того, превращала юбиляцию в ритмически более четкое и размеренное (по чередованию акцентируемых тонов) построение. Так возникла секвенция, мелодика и текст которой были уже фактически оторваны от канонизированных образцов. Если в процессе зарождения и становления нового жанра (IX—X вв.) решающую роль играл текст, то вскоре новые стихи стали облекаться и в новые напевы, причем обновление чаще всего происходило за счет внедрения народных мелодий. Так секвенция приобретает самостоятельное значение, а затем вовсе отделяется от хорала. Подробнее ...
 [Возрождение]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ВВозрождение
ВОЗРОЖДЕНИЕ (Ренессанс) — эпоха в культурном и идеологическом развитии ряда европейских стран, обусловленная зарождением в этих странах буржуазных отношений. Расцвет эпохи Возрождения — XV и XVI столетия. По отношению к культуре и искусству Италии и Франции нередко употребляют также термин «раннее Возрождение», распространяя его главным образом на XIV в. (см. Ars nova). Само понятие «возрождение» является в достаточной степени условным: оно утвердилось в XVI в. и отразило связь идей и художественных образов эпохи с идеалами античности. Между тем эстетика Возрождения базировалась на иных социально-философских началах и породила культуру, качественно отличную от древнегреческой, но перекликающуюся с ней светлым мировосприятием, воспеванием земных чувств и страстей, свободолюбивым духом. Подробнее ...
 [Локателли Пьетро Антонио (Locatelli)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ЛЛокателли Пьетро Антонио (Locatelli)
ЛОКАТЕЛЛИ (Locatelli) Пьетро Антонио (1695, Бергамо — 1764, Амстердам) — итальянский композитор и скрипач. Искусству скрипичной игры обучался у А. Корелли. Выдающийся виртуоз, Локателли постоянно путешествовал, выступая в городах Италии, Франции, Испании, Англии. Поселившись в Амстердаме, занялся педагогикой (одновременно руководя музыкальной коллегией). Подробнее ...
 [Крота]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ККрота
КРОТА — старинный смычковый инструмент кельтского происхождения. Первые упоминания о нем относятся к VI—VII вв., наибольшего расцвета он достиг, очевидно, в эпоху позднего средневековья. Показательно, что первоначально, в период возникновения, крота была щипковым инструментом, во многом напоминающим древнегреческую лиру; длительная эволюция привела к изменению типа инструмента и перерождению его в смычковый. Корпус кроты в XV—XVII вв. представлял собой прямоугольный ящик (длиной ок. 60 см, шириной 26—27 см) со сквозным вырезом в верхней части. Инструмент имел 6 струн, 4 из которых проходили над грифом. Крота исчезла из употребления к концу XVII в. Подробнее ...
 [Жанекён Клеман (Janequin)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ЖЖанекён Клеман (Janequin)
ЖАНЕКЁН (Janequin) Клеман (около 1480, близ Пуатье (?) — ок. 1560, Париж) — французский композитор. Сведения о его жизненном пути малочисленны и не до конца достоверны. Он был, по всей вероятности, учеником выдающегося полифониста Жоскена Депре. В 20—40-х гг. XVI в. жил в Бордо и Анжере, где прославился как регент церковных хоров и органист. С конца 40-х гг. поселяется в Париже. Подробнее ...
 [Гистрион]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ГГистрион
ГИСТРИОН (от латинского histrio — танцовщик) — бродячий музыкант в Западной Европе в эпоху средневековья. Из всех определений, относившихся к народным музыкантам, актерам и танцовщикам (во Франции назывались также жонглерами, в Германии — шпильманами, в России — скоморохами) «гистрион», очевидно, наиболее раннее. Подробнее ...
| | | | | | | | | |
[Де Ларю Пьер (Larue, de la Rue)]