|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ДДжеминиани Франческо (Geminiani)
ДЖЕМИНИАНИ (Geminiani) Франческо (1680 (?), Лукка — 1762, Дублин) — итальянский композитор и скрипач. Искусству скрипичной игры обучался у К. Лонати и А. Корелли, композицией занимался под руководством А. Скарлатти. В 1707—1713 гг. служил скрипачом в Лукке и Неаполе. В 1714 г. переселился в Лондон, где получил широкую известность как скрипач-виртуоз и педагог. В течение нескольких лет (1748—1755) жил в Париже, затем снова в Англии. В числе сочинений Джеминиани — скрипичные концерты, сонаты, клавесинные, виолончельные пьесы, трио и др. Огромную популярность завоевал его труд «Искусство скрипичной игры» («The art of playing the violin», 1740) — одна из старейших в истории музыки скрипичных школ. Подробнее ...
[Бастарда, виола-бастарда]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ББастарда, виола-бастарда
БАСТАРДА, виола-бастарда (итал. bastardo — гибрид) — старинный смычковый инструмент семейства виол (см. Виолы). По размерам она несколько превосходила виолу да гамба (или теноровую виолу), но имела сходное с ней строение. Кроме 6 игровых струн бастарда (подобно виоле д’амур и виоле да бардоне) снабжалась резонансными металлическими струнами. Особой популярностью этот инструмент пользовался в Англии. В большинстве европейских стран виола-бастарда была неизвестна. Подробнее ...
[Скарлатти Джузеппе Доменико (Scarlatti)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ССкарлатти Джузеппе Доменико (Scarlatti)
СКАРЛАТТИ (Scarlatti) Джузеппе Доменико (1685, Неаполь — 1757, Мадрид) — итальянский композитор, клавесинист и органист. Первоначальное музыкальное образование получил у своего отца, выдающегося оперного композитора Алессандро Скарлатти, впоследствии занимался под руководством Б. Паскуини и Ф. Гаспарини. Подробнее ...
[Балет]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ББалет
БАЛЕТ (франц. ballet, от итальянского ballo — танец, пляска) — музыкально-хореографический спектакль, в котором органически сочетаются музыка, танец, драматическое действие, элементы изобразительного искусства. Корни этого синтетического жанра уходят в глубочайшую древность: памятники культуры Египта, Греции, Индии и других стран свидетельствуют о его важной роли в жизни первобытнообщинного и рабовладельческого общества. Однако балет в современном понимании возник лишь в эпоху Возрождения. Причем, самостоятельным видом искусства он в ту пору еще не был: танцы, пляски и пантомима входили как составной элемент в различные виды представлений, официальных церемоний, торжественных зрелищ (шествия, маскарады, конные турниры, придворные спектакли, различные церемонии, трапезы и т. п.). Танец нередко составлял основное содержание интермедий, исполнявшихся между действиями в драматическом театре. С появлением оперы танцы занимают в ней значительное место, выполняя поначалу роль вставных, иногда даже чисто развлекательных номеров. Подробнее ...
[Credo]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву Credo
CREDO (лат. — верую) — католическое песнопение, один из основных разделов мессы. Обычно этому разделу предшествует Gloria.
Другие определения на букву «C»:
РЕКЛАМА
[Антем]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ААнтем
АНТЕМ (энсзем) — жанр английской духовной музыки XVI—XVIII вв., представляющий собой развернутое хоровое песнопение (типа кантаты или развитого мотета) на библейский текст. Антемы сочинялись в полифоническом складе и были во многом близки стилю народного хорового пения. Образцы этого жанра встречаются в творчестве У. Бёрда, Г. Пёрселла, Г. Ф. Генделя. Подробнее ...
[Контрабас]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ККонтрабас
КОНТРАБАС — самый большой по размеру и самый низкий по звучанию инструмент из семейства струнных смычковых. Появился в конце XVI в. Предками контрабаса были старинные басовые виолы, от которых он заимствовал многие особенности своей конструкции (удлиненная к шейке верхняя часть корпуса, сводчатый изгиб обеих дек и т. д.). До середины XVIII в. в оркестрах применялись как контрабасы, так и басовые виолы да гамба. Последние лишь во 2-й половине столетия стали выходить из употребления. К этому времени определились основные особенности строения контрабаса. Общая длина его составила около 2 м; 4 струны (вначале их количество не было определенным и колебалось между 3-я и 6-ю) настраивались, как и в настоящее время, по квартам. Техника контрабаса (как во время его зарождения, так и теперь) несколько ограничена громоздкостью инструмента и неудобным положением смычка (на весу). Контрабас получил широчайшее распространение в симфоническом оркестре и всякого рода камерных и эстрадных ансамблях. Подробнее ...
[Джезуальдо дон Карло (Gesualdo), князь венозский, Джезуальдо ди Веноза]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ДДжезуальдо дон Карло (Gesualdo), князь венозский, Джезуальдо ди Веноза
ДЖЕЗУАЛЬДО (Gesualdo) дон Карло, князь венозский, Джезуальдо ди Веноза (около 1560, Неаполь — 1613, там же) — итальянский композитор. Один из ярчайших представителей музыкального искусства эпохи позднего Возрождения, Джезуальдо (как и многие его современники) был разносторонне одаренной личностью. Биография его отмечена романтическими событиями, а творческий путь (особенно в поздний период) насыщен неустанными поисками новых, порой неожиданных для того времени выразительных средств и приемов. Подробнее ...
[Шарпантьё Марк Антуан (Charpentier)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ШШарпантьё Марк Антуан (Charpentier)
ШАРПАНТЬЁ (Charpentier) Марк Антуан (1634 или 1636, Париж — 1704, там же) — французский композитор. Учился в Риме у Дж. Кариссими. После возвращения на родину был учителем музыки, регентом церковных капелл, придворным музыкантом. Сотрудничал с Мольером, написав музыку к его комедиям-балетам «Брак поневоле» (1672) и «Мнимый больной» (1673). Автор нескольких опер (наибольшей известностью пользовалась в свое время «Медея» на текст П. Корнеля, 1693), балетов, пасторалей. Кроме того, создал множество духовных композиций — 8 месс, 18 ораторий, 30 псалмов, 6 кантат, мотеты и др. Подробнее ...
[Монтеверди]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ММонтеверди
МОНТЕВЕРДИ (Monteverdi) Клаудио (1567, Кремона — 1643, Венеция) — итальянский композитор. Монтеверди было суждено жить и творить в ту переломную эпоху, когда многовековой процесс развития полифонических форм в музыке достиг своего логического завершения и началось становление нового, гомофонно-гармонического стиля. Среди немногочисленной группы музыкантов, которые на исходе XVI в. подняли борьбу против безраздельного господства полифонии в профессиональной музыке (В. Галилеи, Я. Пери и др.), не было значительных творческих индивидуальностей. Их заслуга заключалась скорее в провозглашении новых принципов композиции, нежели в сочинении художественно-полнокровных произведений. Монтеверди, создав яркие, неотразимо-впечатляющие произведения в новом стиле, поддержал своим авторитетом гениального музыканта эти принципы, практически первый доказал их жизнеспособность. В этом особая, исключительная роль, которую сыграло творчество Монтеверди в истории мировой музыкальной культуры. Монтеверди прожил долгую жизнь. Детство и юность композитора прошли в Кремоне, где его отец служил врачом. Первым и, по-видимому, единственным учителем музыки Монтеверди был М. Инженьери, в ту пору капельмейстер Кремонского собора. Возможно, что переехав в 20-летнем возрасте в Милан, Монтеверди посещал там некоторое время университет. Но скорее всего широте кругозора и знаниям он был обязан трудолюбию, пытливому уму, большой общей одаренности. С 1592 г. Монтеверди начинает работать в Мантуе при дворе герцога Гонзага (скрипач и певец, позже — капельмейстер). За 2 десятилетия службы у деспотичного и капризного герцога, он узнал много унижений, пережил большое горе (смерть горячо любимой жены). Вместе с тем это были годы его становления как художника. Он совершает ряд путешествий в свите герцога, завязывает знакомства в других городах и странах (Рубенс, Тассо). В этот же период создает 5 сборников мадригалов; начинается деятельность Монтеверди — оперного композитора. Подробнее ...
| | | | | | | | | |