|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ББарокко
БАРОККО (итал. barocco — вычурный, причудливый) — художественный стиль, преобладавший в европейском искусстве с конца XVI до середины XVIII в. Основные эстетические принципы барокко были связаны с дворянской культурой периода расцвета абсолютизма и борьбы за национальное единство. Обострившиеся противоречия (экономические, политические, социальные) привели передовые умы к осознанию наиболее определяющего фактора этой эпохи — сильно углубившегося конфликта между личностью и обществом. Если в эпоху Возрождения искусство воспевало мощь и красоту человека, утверждало его господствующее место в гармонии Вселенной, то в период перехода от Возрождения к эпохе Просвещения эти идеи уступили место ощущению полнейшей зависимости человека от сложности и несовершенности общественных отношений, мыслям о разъединенности людей, сомнениям, самоанализу. Поэтому главной задачей художники считали отображение внутреннего мира человека, раскрытие его чувств и переживаний. Так определились основные черты искусства барокко — драматическая патетика, склонность к заостренным контрастам, динамичность, порой преувеличенная экспрессия, смятенность эмоций. И как своеобразная антитеза — уход от насущных проблем, тяготение к фантастике, пышности, а нередко к преувеличенной декоративности. Отсюда — различные идейно-художественные тенденции, разграничившие искусство барокко на две категории: с одной стороны, — стремление отразить многообразие эпохи, ее коренные противоречия, сложный мир человеческих страстей; с другой — тяга к роскоши, парадности, отход от высоких гуманистических идеалов Возрождения. Так образуются два направления внутри искусства: реалистическое, отразившее устремления передовой части общества, и академическое, «пышно декоративное», тесно связанное с идеологией дворянских и клерикальных кругов. Подробнее ...
 [Оратория]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ООратория
ОРАТОРИЯ (от латинского oratio — ораторское изложение, красноречие) — в XVII—XVIII вв. многочастная композиция для хора, солистов и оркестра, созданная на основе библейского сюжета. Зарождение этого жанра связано с драматизированными культовыми песнопениями. Еще в конце XVI в. в молитвенных залах итальянских монастырей (так называемых «ораториях») в свободное от богослужения время проводились религиозно-нравоучительные беседы, нередко сопровождавшиеся пением старинных гимнов и лауд. С введением диалога эти «ораториальные беседы» приобрели драматически повествовательную форму, рассчитанную на более или менее широкую демократическую аудиторию. Своеобразной религиозной драмой с развитым сценическим действием была первая известная нам оратория «Представление души и тела» Эмилио Кавальери (1550—1602), одного из основателей итальянской музыкальной драмы. Исполнение ее состоялось в Риме в 1600 г. В первые 10-летия XVII в. элемент сценической игры в ораториях постепенно исчезает и все большую роль начинает приобретать речитативная партия повествователя-рассказчика (именно она и вбирает в себя основные перипетии сюжета). Впитав многие элементы оперы, оратория вскоре становится монументальным концертным произведением, где чередуются развитые хоровые эпизоды, чисто инструментальные фрагменты (типа оперных «синфоний») и законченные вокальные номера (арии, ансамбли, речитативы). Значительная роль в развитии жанра оратории середины XVII в. принадлежит итальянскому композитору Джакомо Кариссими (1605— 1674). До нас дошло 12 его ораторий («Иевфай», «Суд Соломона» и др.), написанных на латинский текст. Параллельно развивалась оратория с итальянским текстом, причем содержанием ее служили нередко исторические эпизоды, а также вольно трактованные духовные темы. Во 2-й половине XVII в. к жанру оратории постоянно обращались Бенедетто Феррари (1597—1681) и Алессандро Страделла, а на рубеже XVIII в. — Алессандро Скарлатти. Подробнее ...
 [Фрескобальди Джироламо (Frescobaldi)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ФФрескобальди Джироламо (Frescobaldi)
ФРЕСКОБАЛЬДИ (Frescobaldi) Джироламо (1583, Феррара — 1643, Рим) — итальянский композитор, органист, педагог. Слава и успех с детства сопутствовали Фрескобальди. Еще ребенком его возили по городам Италии, в юности он побывал в Нидерландах. Рим, Мантуя, Флоренция восхищались искусством блестящего органиста и чембалиста, непревзойденного импровизатора. Деятельность Фрескобальди протекала в Риме, где он с 1608 г. с небольшим перерывом до самой смерти был органистом собора св. Петра. «Отцом подлинного органного стиля», «итальянским Бахом» называли его впоследствии. Основоположник итальянской органной школы XVII в., Фрескобальди оказал сильнейшее влияние на творчество композиторов добаховского времени и подготовил почву великим достижениям И. С. Баха. Подробнее ...
 [Псалмы]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ППсалмы
ПСАЛМЫ (греч. psalmos — хвалебная песнь) — религиозные песнопения и молитвы (из Ветхого завета). В древнехристианском пении псалмы исполнялись попеременно двумя хорами в унисон, причем манера и форма, их исполнения (медлительно суровая речитация) определяли основное музыкальное содержание церковного богослужения. В средние века псалмы стали подвергаться поэтической и музыкальной переработке. Расцвет полифонических жанров привел в XIV в. к созданию многоголосных псалмов. В XVI в. псалмы получили распространение в профессиональной внекультовой музыке и часто распевались в быту (псалмы поляка Миколая Гомулки, француза Клода Гудимеля, нидерландского композитора Клеменса не-папы и др.). Подробнее ...
 [Catch]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву Catch
CATCH (англ. кэтч — ловить) — жанр английской народно-песенной полифонии, распространенный в XVI—XVII вв. В пьесах такого рода каждый из голосов должен был точно «словить» свою партию, т. е. вступить как бы неожиданно, но вместе с тем четко уловив закономерность полифонического развития формы в целом. Здесь особое значение приобретали приемы имитации. Вместе с тем встречались образцы, связанные и с неимитационной полифонией. Обычно такие пьесы исполнялись 3- или 4-голосным хоровым ансамблем без инструментального сопровождения. Заметную роль в них играл театральный элемент: комическая жестикуляция, простейшие танцевальные движения и т. п. Подробнее ...
 [Уилкис Томас (Weelkes)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву УУилкис Томас (Weelkes)
УИЛКИС (Weelkes) Томас (около 1575, (?) — 1623, Лондон) — английский композитор и органист. В 1600—1602 гг. служил органистом в Винчестерском колледже, в 1602 г. был удостоен степени бакалавра музыки в Оксфорде и приглашен органистом в Чичестерский собор.
Один из крупнейших английских мадригалистов XVII в., Уилкис обладал особым мелодическим дарованием, чутко передавал в музыке поэтические тексты мадригалов. Опережая свой век, он нередко применял хроматизмы, прибегая к острым, напряженным гармоническим сочетаниям. Наряду с Т. Морли (чьим другом он был), Уилкис широко культивировал в своем творчестве жанр баллетто — мадригалов, как правило, легкого, шутливого содержания, выдержанных в танцевальном движении. В 1597 г. Уилкис опубликовал книгу 3—6-голосных мадригалов, а в 1598 г. — популярнейшие «Балеты и мадригалы» для 5 голосов (под «балетами» имелись в виду танцевальные песни). Уилкис оставил немало церковной музыки (главным образом, антемы). Одним из первых он писал для инструментальных ансамблей (2 паваны и другие пьесы для 5 виол). Подробнее ...
 [Нидерландская школа]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ННидерландская школа
НИДЕРЛАНДСКАЯ ШКОЛА — крупнейшая композиторская школа эпохи Возрождения, достижения которой предопределили высокий расцвет европейской полифонии в XV—XVI вв. Нидерланды той поры (их территория охватывала нынешнюю северо-восточную Францию, юго-западную Голландию, Бельгию, Люксембург) были передовой, экономически развитой страной с широчайшими торговыми связями. Героическая борьба народа против испанских феодалов, с одной стороны, и против католической реакции, с другой вылилась во 2-й половине XVI в. в мощное политическое движение: в 1572—1579 гг. парод Нидерландов совершил первую в Европе буржуазную революцию. Подробнее ...
 [Габриели (Gabrieli) Джованни]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ГГабриели (Gabrieli) Джованни
ГАБРИЕЛИ (Gabrieli) Джованни (1557, Венеция — 1613, там же) — итальянский композитор и органист. Ученик своего дяди, Андреа Габриели. В 1575—1579 гг. состоял на службе в мюнхенской придворной капелле, руководимой О. Лассо, где, по-видимому, испытал сильное творческое влияние своего наставника. Дальнейшая судьба Габриели вновь связана с родным городом. В 1584 г. он занимает должность 2-го органиста собора св. Марка, а после смерти Андреа Габриели (1586) становится 1-м органистом собора. Еще в конце XVI в., снискав славу талантливого композитора и замечательного исполнителя, Габриели охотно передавал свой опыт и знания музыкантам, которые стекались в Венецию почти из всех европейских стран; среди учеников венецианского мастера в первую очередь следует назвать выдающегося немецкого композитора XVII в. Генриха Шютца. Подробнее ...
 [Кассация]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ККассация
КАССАЦИЯ — жанр ансамблево-инструментальной музыки, распространенный в XVIII в. в Германии и Австрии. Представлял собой род многочастной сюиты развлекательного характера, нередко напоминая тем самым дивертисмент или серенаду. Кассации исполнялись обычно на открытом воздухе. Подробнее ...
| | | | | | | | |
