|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву УУилкис Томас (Weelkes)
УИЛКИС (Weelkes) Томас (около 1575, (?) — 1623, Лондон) — английский композитор и органист. В 1600—1602 гг. служил органистом в Винчестерском колледже, в 1602 г. был удостоен степени бакалавра музыки в Оксфорде и приглашен органистом в Чичестерский собор.
Один из крупнейших английских мадригалистов XVII в., Уилкис обладал особым мелодическим дарованием, чутко передавал в музыке поэтические тексты мадригалов. Опережая свой век, он нередко применял хроматизмы, прибегая к острым, напряженным гармоническим сочетаниям. Наряду с Т. Морли (чьим другом он был), Уилкис широко культивировал в своем творчестве жанр баллетто — мадригалов, как правило, легкого, шутливого содержания, выдержанных в танцевальном движении. В 1597 г. Уилкис опубликовал книгу 3—6-голосных мадригалов, а в 1598 г. — популярнейшие «Балеты и мадригалы» для 5 голосов (под «балетами» имелись в виду танцевальные песни). Уилкис оставил немало церковной музыки (главным образом, антемы). Одним из первых он писал для инструментальных ансамблей (2 паваны и другие пьесы для 5 виол). Подробнее ...
 [Мутация]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ММутация
МУТАЦИЯ (от латинского mutatio — изменение, перемена) — в музыкальной практике средневековья обозначение перехода из одного гексахорда в другой (см. Сольмизация). Такие переходы осуществлялись на основе искусственного переосознания ступеней: когда мелодия выходила за пределы гексахорда, то какая-либо из его ступеней (за исключением I) получала название начальной ступени (ut) другого гексахорда, в рамках которого и происходило дальнейшее движение мелодии (до новой мутации). Средневековая теория насчитывала 52 различных мутации. Сложность их практического осуществления постепенно привела к ликвидации гексахордов и утверждению мажоро-минорной ладовой системы. Подробнее ...
 [Нидерландская школа]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ННидерландская школа
НИДЕРЛАНДСКАЯ ШКОЛА — крупнейшая композиторская школа эпохи Возрождения, достижения которой предопределили высокий расцвет европейской полифонии в XV—XVI вв. Нидерланды той поры (их территория охватывала нынешнюю северо-восточную Францию, юго-западную Голландию, Бельгию, Люксембург) были передовой, экономически развитой страной с широчайшими торговыми связями. Героическая борьба народа против испанских феодалов, с одной стороны, и против католической реакции, с другой вылилась во 2-й половине XVI в. в мощное политическое движение: в 1572—1579 гг. парод Нидерландов совершил первую в Европе буржуазную революцию. Подробнее ...
 [Габриели (Gabrieli) Джованни]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ГГабриели (Gabrieli) Джованни
ГАБРИЕЛИ (Gabrieli) Джованни (1557, Венеция — 1613, там же) — итальянский композитор и органист. Ученик своего дяди, Андреа Габриели. В 1575—1579 гг. состоял на службе в мюнхенской придворной капелле, руководимой О. Лассо, где, по-видимому, испытал сильное творческое влияние своего наставника. Дальнейшая судьба Габриели вновь связана с родным городом. В 1584 г. он занимает должность 2-го органиста собора св. Марка, а после смерти Андреа Габриели (1586) становится 1-м органистом собора. Еще в конце XVI в., снискав славу талантливого композитора и замечательного исполнителя, Габриели охотно передавал свой опыт и знания музыкантам, которые стекались в Венецию почти из всех европейских стран; среди учеников венецианского мастера в первую очередь следует назвать выдающегося немецкого композитора XVII в. Генриха Шютца. Подробнее ...
 [Кассация]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ККассация
КАССАЦИЯ — жанр ансамблево-инструментальной музыки, распространенный в XVIII в. в Германии и Австрии. Представлял собой род многочастной сюиты развлекательного характера, нередко напоминая тем самым дивертисмент или серенаду. Кассации исполнялись обычно на открытом воздухе. Подробнее ...
 [Офферторий]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ООфферторий
ОФФЕРТОРИЙ (позднелат. offertorium — приношение) — католическое песнопение, исполнявшееся во время обряда приношения и освящения даров. Входит в состав мессы, а также нередко является самостоятельным сочинением. В духовной музыке XIV— XVIII вв. встречаются как хоровые, так и органные оффертории. Подробнее ...
 [Бомбарда]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ББомбарда
БОМБАРДА — басовый представитель семейства язычковых деревянных духовых инструментов, широко распространенных в XVI—XVII вв. (инструменты такого типа иначе назывались бомбардоне или большими басовыми поммерами). Бомбарда представляет собой прямую трубку огромных размеров (длина ок. 3 м), слегка расширяющуюся у раструба; показательно, что инструмент обычно вытачивался из одного куска дерева. На трубке имелось 7—9 игровых отверстий, некоторые из них снабжались клапанами. Диапазон бомбарды был довольно значительным, тембр отличался грузностью, «гнусавостью», вязкостью и в то же время резкостью звучания. Игра на бомбарде была практически неудобной из-за неуклюжести и трудноуправляемости инструмента. В XVII в. бомбарда исчезла из употребления, и место ее занял фагот. Подробнее ...
 [Виола да бардоне]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ВВиола да бардоне
ВИОЛА ДА БАРДОНЕ — одна из разновидностей виол (см. Виолы), называемая также баритоном. Была широко распространена в XVII—XVIII вв.
По манере игры схожа с теноровой виолой. Кроме 6—7 игровых струн имела около 15 металлических резонансных струн. Тембр у виолы да бардоне глухой, несколько тускловатый. В отличие от других видов виол на этом инструменте можно было играть не только смычком, но и pizzicato (щипком). Подробнее ...
 [Соната]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ССоната
СОНАТА (от итальянского sonare — звучать) — одна из форм инструментальной музыки (в современном понимании — произведение для одного или 2-х инструментов, написанное в форме сонатного цикла). Термин sonata возник в конце XVI в. для обозначения любого инструментального сочинения, преимущественно ансамблевого, в отличие от вокального — кантаты (от итальянского cantare — петь). В другом филологическом значении применялся главным образом в тех случаях, когда композитор хотел подчеркнуть возможность исполнения какого-либо опуса на различных видах клавишных инструментов; в таком значении этот термин используется, например, в названии сборника Ф. Арести «Сонаты для органа различных авторов» (около 1687), а также для обозначения сборников клавирных пьес (у Ф. Арести, Б. Паскуини, Ф. Дуранте, Д. Циполи и др.). Подробнее ...
 [Ричеркар]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву РРичеркар
РИЧЕРКАР (от итальянского ricercare — искать, отыскивать) — форма инструментальной музыки, распространенная в западноевропейских странах в XVI—XVII вв. Существует предположение, что ранние образцы этой формы представляли собою переложения вокальных мотетов. Обычно ричеркары состояли из нескольких, относительно самостоятельных разделов, следующих друг за другом без перерыва, причем в каждом развивалась полифонически, в виде имитаций, своя тема. В ричеркарах применялись довольно сложные приемы полифонического и вариационного письма (не случайно уже в самом названии подчеркивается изысканность, затейливость переплетения и сочетания различных голосов). Первые ричеркары предназначались для лютни, впоследствии их писали для органа, клавира, а также для инструментального ансамбля. Подробнее ...
| | | | | | | | | |
[Уилкис Томас (Weelkes)]