|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ККантата
КАНТАТА (от итальянского cantare — петь) — первоначально (на рубеже XVI— XVII вв.) небольшая вокальная пьеса лирического характера. Возникла в Италии почти одновременно с оперой и на первых порах существенно не отличалась от других распространенных в начале XVII в. вокальных жанров — камерной арии и дуэта. Появление кантаты было вызвано повышенным интересом к выражению индивидуальных чувств. Не случайно уже к середине XVII в. кантата стала приближаться к развернутой оперной сцене. Тогда же наметились некоторые черты, породнившие позже кантату с ораторией. В обоих жанрах постепенно утвердился однотипный исполнительский состав (к концу XVII в. появились хоровые кантаты, а вскоре после этого хор становится в кантате главным «действующим лицом»); и в оратории, и в кантате наметились общие формы: речитативы, арии, хоры, иногда вокальные ансамбли, инструментальные «синфонии». Вместе с тем, кантата отличалась от оратории меньшими размерами, сравнительно неразвитым сюжетом, более лирической трактовкой жанра, большей камерностью стиля. По существу это была вокальная форма, выросшая на почве итальянского мадригала и впитавшая некоторые черты оперы. Подробнее ...
[Секвенция — церковное песнопение]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ССеквенция — церковное песнопение
СЕКВЕНЦИЯ (лат. sequentia — последование) — церковное песнопение, возникшее из юбиляций, т.е. следовавшее за установленным напевом григорианского хорала. Импровизационный характер юбиляций затруднял их запоминание певчими. Поэтому к этим украшениям-вокализам стали сочинять тексты и распевать их таким образом, чтобы на каждую ноту напева приходился один слог. Подтекстовка, кроме того, превращала юбиляцию в ритмически более четкое и размеренное (по чередованию акцентируемых тонов) построение. Так возникла секвенция, мелодика и текст которой были уже фактически оторваны от канонизированных образцов. Если в процессе зарождения и становления нового жанра (IX—X вв.) решающую роль играл текст, то вскоре новые стихи стали облекаться и в новые напевы, причем обновление чаще всего происходило за счет внедрения народных мелодий. Так секвенция приобретает самостоятельное значение, а затем вовсе отделяется от хорала. Подробнее ...
[Альт]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ААльт
АЛЬТ (от латинского altus — высокий) — название 2-го по высоте голоса в музыке многоголосного склада. По отношению к голосам ранних образцов полифонии термин «альт» еще не применялся. Так например, в 3-голосных композициях XII—XIV вв. нижний, ведущий голос именовался тенором, верхний — дискантом, а средний — контратенором (иногда он звучал и ниже тенора). Переход к 4-голосию (XV в.) внес и дополнительную терминологию: стали различать контратенор-альт (т. е. голос выше тенора) и контратенор-бас. Позднее эти названия упростили, и они получили нынешнюю форму: альт и бас. В XV—XVI вв. партия альта в многоголосных хоровых сочинениях исполнялась мужчинами (как известно, женщины не допускались в хоровые капеллы). Впоследствии альтовый голос нередко поручали первым тенорам. В наши дни альтом называют не только 2-й по высоте голос в многоголосной (главным образом 4-голос-ной) фактуре, но и партию в хоре или вокальном ансамбле, которую поручают низким женским или низким детским голосам (последние также по давней традиции именуются альтами). Таким образом, термин «альт» в применении к пению и многоголосию имеет в наши дни, как и в эпоху позднего средневековья, Ренессанса и барокко, по крайней мере 2 основных значения: это 2-й (после сопрано) голос в многоголосной музыке (также партия в хоре или вокальном ансамбле) и название низкого женского или низкого детского голоса (что касается детского пения, то в XV— XVIII вв. термин «альт» относился только к певческим голосам мальчиков). Подробнее ...
[Бас]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ББас
БАС (итал. basso — низкий) — самая низкая партия многоголосного музыкального произведения, а также самый низкий звук в аккорде («басовая опора»). В современном музыкальном словаре термин «бас» применяют в первую очередь по отношению к самому низкому по звучанию мужскому голосу. Подробнее ...
[Фидель — смычковый инструмент]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ФФидель — смычковый инструмент
ФИДЕЛЬ (нем. Fiedel, а от латинского fides — струна) — смычковый инструмент, получивший известность в Западной Европе с IX в. Существовали различные разновидности фиделя, резко отличавшиеся друг от друга формой корпуса и количеством струн. (Фидель, широко распространившийся в XV в., имел гитарообразный корпус и 5 струн, настроенных по квинтам и квартам). При игре исполнитель обычно держал инструмент в горизонтальном положении. В эпоху раннего средневековья название «фидель» было собирательным и относилось ко всем смычковым инструментам в целом. В X—XV вв. фидель особенно широко использовали жонглеры. В истории европейского инструментария он сыграл Подробнее ...
[Пёрселл Генри (Purcell)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ППёрселл Генри (Purcell)
ПЁРСЕЛЛ (Purcell) Генри (около 1659, Лондон — 1695, там же) — английский композитор. Величайший музыкант Англии, Пёрселл жил и творил в трудную для развития национального искусства эпоху. Последний из могикан английской музыки периода ее расцвета (XV—XVII вв.) он сумел силой своего гения вывести музыкальное искусство Англии на одно из первых мест в Европе. Но задушенная пуританами, музыка этой великой державы после смерти Пёрселла не в силах была сопротивляться мощным зарубежным влияниям. По образному выражению Р. Роллана, Пёрселл оказался «основоположником несостоявшейся английской оперной школы»; в XVIII в. Англия превратилась в музыкальную провинцию Европы и была полностью завоевана иностранными музыкантами. Подробнее ...
| | | | | |