|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву УУвертюра
УВЕРТЮРА (от франц. ouvrir — открывать) — оркестровая пьеса, выполняющая роль вступления к опере, оратории, кантате, балету и т. п. Первый образец увертюры — вступление к опере К. Монтеверди «Орфей» (1607). (Показательно, что здесь композитор вводит в дополнение к увертюре тематический материал, появляющийся затем в наиболее драматургически значительных моментах спектакля; так уже на заре оперной эры впервые намечаются будущие связи увертюры с музыкой оперы). Подробнее ...
 [Вивальди (Vivaldi) Антонио]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ВВивальди (Vivaldi) Антонио
ВИВАЛЬДИ (Vivaldi) Антонио (около 1678, Венеция (?) — 1741, Вена) — итальянский композитор, скрипач, дирижер и педагог. Имя Вивальди прежде всего связано с созданием и развитием жанра сольного инструментального концерта. Его концерты, глубокие и впечатляюще яркие, облеченные в ясную, логичную форму, служили своего рода эталоном совершенства для многих композиторов-современников. Сочинения Вивальди высоко ценили И. С. Бах, П. Локателли, Дж. Тартини и др. Выступления оркестра, руководимого Вивальди, имели огромный успех и принесли ему славу выдающегося дирижера. И все же Вивальди, несмотря на большую прижизненную популярность, довольно скоро оказался забытым. Лишь несколько его концертов продолжали сохраняться в педагогическом репертуаре. XIX в. ничего не сделал для нового открытия Вивальди. Только в последние десятилетия началось возрождение его музыки, стали осознаваться гигантские масштабы творчества этого композитора. (Достаточно сказать, что лишь в 30-х гг. нашего века сделались достоянием общественности около 300 автографов Вивальди, дотоле хранившихся в частной библиотеке). Подробнее ...
 [Банкьёри (Banchieri) Адриано]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ББанкьёри (Banchieri) Адриано
БАНКЬЁРИ (Banchieri) Адриано (1568, Болонья — 1634, там же) — итальянский композитор, органист и теоретик. Служил органистом в различных церквах Италии. Перу Банкьери принадлежит большое количество месс, опер, мотетов, мадригалов, множество органных пьес. Одним из первых он применил в своих произведениях генерал-бас, а также широко использовал основные знаки динамических обозначений (р и f). Кроме того, Банкьери был в числе первых композиторов, обратившихся к сонатному жанру. Из теоретических трактатов болонского музыканта наибольшую известность получил капитальный труд «Об игре на органе» («Conclusioni del suono dell’organo», Siena, 1608). Обладая незаурядным литературным дарованием, Банкьери писал комедии и новеллы (под псевдонимами), а также сочинял мадригальные комедии на собственные тексты. Подробнее ...
 [Церковная соната]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ЦЦерковная соната
ЦЕРКОВНАЯ СОНАТА (sonata da chiesa; итал. chiesa — церковь)—разновидность сольной или ансамблевой сонаты XVII—XVIII вв., предназначавшейся первоначально для исполнения в церкви (см. Соната, Трио-соната). Отличительными чертами такой сонаты были возвышенно-патетический характер музыки, темповые контрасты между соседними частями, большая роль полифонических приемов развития. В отличие от другой разновидности жанра — камерной сонаты (sonata da camera) — церковная соната не содержала традиционной последовательности танцевальных частей (аллеманда, куранта, сарабанда, жига). Кроме того, характернейшей чертой ансамблевой церковной сонаты было наличие в ней органной партии. Подробнее ...
 [Фолия]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ФФолия
ФОЛИЯ (португ. folia — бесшабашное веселье) — старинный португало-испанский танец-песня, известный с XIV в. Исполнение фолии отличалось страстностью, ярким эмоциональным накалом. По композиционному строению и темпу фолия во многом сближается с сарабандой и чаконой. Размер танца 3-дольный, ритмический рисунок гибкий, подвижный. Со 2-й половины XVII в. фолия выходит за пределы Пиренейского полуострова. Особенно большую популярность она получает во Франции и Италии. Подробнее ...
 [Дель Энсина (настоящая фамилия Де Фермоселье; De Fermoselle) Хуан]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ДДель Энсина (настоящая фамилия Де Фермоселье; De Fermoselle) Хуан
дель ЭНСИНА (Encina, Enzina; настоящая фамилия де Фермоселье; de Fermoselle) Хуан (1468, Саламанка — 1529, Леон) — испанский композитор и поэт. В молодые годы был певчим в саламанкском соборе. В 90-х гг. XV в. служил придворным поэтом у герцога Альбы. Впоследствии занимал ряд видных церковных должностей в Риме, Малаге, Леоне. Подробнее ...
 [Саммартини Джованни Баттиста (Sammartini), по прозвищу «Миланец»]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ССаммартини Джованни Баттиста (Sammartini), по прозвищу «Миланец»
САММАРТИНИ (Sammartini) Джованни Баттиста, по прозвищу «Миланец» (около 1700, Милан — 1775, там же) — итальянский композитор. Один из создателей жанра симфонии, предшественник И. Гайдна. Написал около 80 симфоний (первые созданы между 1730—1735 гг.), причем уже в ранних образцах применил последовательность 4-х частей, ставшую вскоре классической. Долгие годы занимался исполнительской (гобоист, органист) и педагогической деятельностью (в числе его учеников К. В. Глюк). Кроме симфоний, перу Саммартини принадлежат 2 оперы, около 15 concerti grossi, трио-сонаты, оратория, множество духовных композиций. Подробнее ...
 [Канцона]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ККанцона
КАНЦОНА (от итальянского canzona — песня) — в эпоху Возрождения многоголосная вокальная пьеса, близкая по характеру народной песне. С конца XVI в. появляются инструментальные канцоны, поначалу как переложения вокальных. В отличие от последних они обозначались: canzona per sona’r (т. е. канцона для инструментальной игры). Это были сочинения имитационно-полифонического склада, предназначавшиеся для клавира, органа или инструментального ансамбля. По сравнению с ричеркаром фактура этих пьес больше приближалась к гомофонной. Кроме того, для них был характерен упругий, порой танцевальный ритм, частое использование приемов вариационного изложения. В XVII в. к жанру органной канцоны особенно охотно обращались Дж. Фрескобальди и его ученик И. Я. Фробергер. Если в ранних образцах инструментальных канцон основной тематический материал (чаще всего сосредоточенный в каком-либо одном голосе) не исключал, а даже скорее предполагал наличие контрастных построений в других голосах, то со временем внутреннее строение канцоны меняется. Единый на протяжении всей пьесы тематизм, четкий тональный план и ярко выраженное имитационное развитие сближают канцону (так же, как ричеркар) с фугой. Подробнее ...
 [Фобурдон — вид аккордового многоголосия]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ФФобурдон — вид аккордового многоголосия
ФОБУРДОН (франц. faux-bourdon, буквально — ложный бас) — один из наиболее ранних видов аккордового многоголосия. Обозначаемый в нотном письме параллельным движением трезвучий, фобурдон в действительности основывался на параллельном движении секстаккордов (терций и секст), ибо нижний голос трезвучия (бас) звучал обычно октавой выше (отсюда и название — ложный бас). Нередко этот голос включал и другие (чаще всего соседние) звуки и оказывался мелодически более развитым, чем 2 других. Фобурдон был широко распространен в Европе, особенно в Англии, примерно с начала XIII в. В эволюции раннего многоголосия он явился одной из завершающих стадий (после органума, гимеля, а также множества промежуточных и смешанных форм). Подробнее ...
 [Гендель Георг Фридрих (Handel)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ГГендель Георг Фридрих (Handel)
ГЕНДЕЛЬ (Handel) Георг Фридрих (1685, Галле — 1759, Лондон) — немецкий композитор. Детство и ранняя юность Генделя прошли в родном городе. Отец, талантливый, энергичный человек, прошедший путь от цирюльника-лекаря до «придворного хирурга», мечтал видеть сына юристом. Однако он позаботился и о его музыкальном образовании: с 7 лет Гендель начал учиться игре на музыкальных инструментах (орган, клавесин, гобой). Его наставником сделался известный органист и композитор Ф. В. Цахау, с которым он изучил основы контрапункта, глубоко познакомился с немецкой музыкальной культурой XVII столетия. Из уважения к воле отца Гендель в 1702 г. поступает на юридический факультет университета, одновременно получив место органиста при дворцовой церкви в Галле. Но уже в следующем году он переехал в Гамбург, привлеченный интенсивностью музыкальной жизни этого крупного культурного центра. Здесь он работает скрипачом, затем дирижером оркестра знаменитой Гамбургской оперы, во главе которой стоял Р. Кейзер, Здесь началась оперная деятельность Генделя. В Гамбурге состоялись премьеры его 4 опер («Альмира», 1705; «Нерон», 1705; «Дафна», 1708; «Флориндо», 1708). Наибольший успех имела «Альмира». (Показательно, что, завидуя Генделю, Кейзер сам написал оперы на сюжеты «Альмиры» и «Нерона», чтобы исключить постановки соперника из репертуара). В недолгие годы, проведенные Генделем в Гамбурге, завязалась его дружба с талантливым теоретиком и композитором И. Маттезоном, впоследствии его первым биографом. Подробнее ...
| | | | | | | | | |
[Увертюра]