|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ВВилланелла
ВИЛЛАНЕЛЛА (итал. villanella — крестьянская песня) — один из жанров итальянской (преимущественно неаполитанской) многоголосной песни, родственный фроттоле. Живой, непринужденный характер музыки, тесно связанной с деревенским фольклором, непосредственность выражения чувств, броские тексты (часто шутливые, полные метких и сочных сравнений), а также простота музыкально-выразительных средств способствовали широкой популярности вилланелл в самых различных слоях итальянского населения. Вилланеллы обычно сочинялись в куплетно-строфической форме; ведущий прием изложения — 3-голосие с параллельным движением голосов (здесь, как и во фроттоле, ведущая роль постепенно закрепилась за верхним голосом). Вилланелла достигла расцвета в XV—XVI вв. К ней обращались многие итальянские композиторы эпохи Возрождения. По характеру и строению вилланелла близка вокальной канцоне. Подробнее ...
 [Сюита]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ССюита
СЮИТА — циклическая музыкальная форма, состоящая из нескольких контрастных частей (по-французски suite — последовательность). Форма сюиты возникла в XVI в. когда были объединены в цикл 2 контрастных по характеру танца: медленная хороводная павана и быстрая, живая гальярда (часто они сочинялись в виде вариаций на одну и ту же тему). Такие сюиты постоянно встречались в сборниках танцев для различных инструментов. Подробнее ...
 [Ars antiqua]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву Ars antiqua
ARS ANTIQUA (лат. — старинное искусство) — определение, прочно закрепившееся за эпохой культовой полифонии XII—XIII вв. Такое определение дали этому искусству музыканты раннего Возрождения (в противовес созданному ими ars nova).
Первые образцы письменно зафиксированного многоголосия возникли в IX—X вв. Все они основаны на параллельном движении голосов. Это — ранний органум (где голоса движутся в кварту или квинту), гимель, или «двойниковое» пение (в терцию), фобурдон (параллельные секстаккорды). Кроме того, существовало множество смешанных и промежуточных форм. В XII—XIII вв. регенты собора Парижской богоматери Леонин и Перотин усовершенствовали форму органума. Переход от параллельного к противоположному движению голосов, а также усиление их ритмического разнообразия постепенно привели к наиболее совершенной форме ars antiqua — дисканту. Возникает контрастное многоголосие, зарождается искусство контрапункта. Завершающий этап ars antiqua связан с появлением светских жанров (кондукт, мотет и др.) и разработкой принципов мензуральной нотации. Подробнее ...
 [Торелли Джузеппе (Torelli)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ТТорелли Джузеппе (Torelli)
ТОРЕЛЛИ (Torelli) Джузеппе (1658, Верона — 1709, Болонья) — итальянский скрипач и композитор. Учился в Болонье; по окончании учения был избран членом известной Болонской филармонической академии. В 1686— 95 гг. служил альтистом в капелле церкви св. Петрония в Болонье. После концертного турне по Германии (1695 г.) остался на службе у маркграфа Бранденбургского в качестве капельмейстера. В 1699 г. Торелли исполняет в Вене свои оратории; в 1701 г. возвращается на родину. Торелли вошел в историю музыки как автор преимущественно инструментальных сочинений. Его по праву считают одним из родоначальников жанра сольного скрипичного концерта. Среди его сочинений — камерные ансамбли для различных струнных составов, инструментальные сонаты, симфонии. Concerti grossi Торелли (op. 8, 1709) — первые опубликованные образцы нового инструментального жанра (Concerti grossi А. Корелли напечатаны только в 1712 г., а произведения А. Страделлы оставались неизданными более двух столетий). Подробнее ...
 [Кейзер Рейнхард (Keiser)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ККейзер Рейнхард (Keiser)
КЕЙЗЕР (Keiser) Рейнхард (1674, Тейхерн, близ Вайсенфельса — 1739, Гамбург) — немецкий композитор. Музыкой занимался под руководством отца, известного в свое время органиста и композитора Готфрида Кейзера. Затем учился в лейпцигской школе св. Фомы. В начале 90-х гг. XVII в. служил при Брауншвейгском дворе, где, по всей вероятности, совершенствовался у австрийского музыканта И. 3. Куссера. С 1694 г. связал свою судьбу с гамбургским оперным театром, для которого создал огромное количество опер. Сложные перипетии бурной, насыщенной романтическими событиями жизни Кейзера приводили его к частым переездам: в 1717—1727 гг. он служил капельмейстером во многих городах Европы. Несколько лет композитор провел в Копенгагене, в 1731 г. посетил Россию, побывав в Москве и Петербурге. В 1728 г. Кейзер получил должность кантора гамбургского собора. Подробнее ...
 [Прелюдия]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ППрелюдия
ПРЕЛЮДИЯ (от латинского praeludere — играть вступление) — инструментальная пьеса свободной формы, распространенная с XV в. и нередко служившая вступлением к следующей за ней пьесе. Возникла по всей вероятности как своего рода предварительная импровизация (перебор струн, клавиш) с целью проверки настройки инструмента или постепенной подготовки к исполнению. Вначале вошла в практику лютнистов, затем клавесинистов и органистов. В XVI в. прелюдия уже существовала как самостоятельная пьеса и сочинялась главным образом в аккордово-гармоническом складе. В XVII в. она сближается с токкатой. Широкое распространение прелюдия получила в органной музыке XVII — XVIII вв. Здесь жанр прелюдии приобрел чисто концертную яркость изложения (богатые фигурации, орнаментальные пассажи и т. п.). Таковы прелюдии для органа И. С. Баха. Во многих инструментальных сюитах XVII—XVIII вв. прелюдия выполняла роль вступительной пьесы. Особое значение приобрела она в качестве своеобразного вступления к фуге. Подробнее ...
 [Скрипка — струнный смычковый инструмент]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ССкрипка — струнный смычковый инструмент
СКРИПКА — струнный смычковый инструмент, самый высокий по звучанию, а также наиболее богатый по выразительным и техническим возможностям среди инструментов скрипичного семейства. Полагают, что непосредственной предшественницей скрипки была лира да браччо — многострунный смычковый инструмент с широкой шейкой и грифом, распространенный в западноевропейских странах в XV— XVIII вв. Подобно скрипке, лиру да браччо держали у плеча (итал. braccio — плечо), приемы игры также были схожи со скрипичными. В свою очередь, предшественниками лиры да браччо можно считать и кельтскую кроту, и арабский ребаб, и средневековый ребек, и даже немецкий трумшейт. Подробнее ...
 [Трубадур]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ТТрубадур
ТРУБАДУР (от провансальского trobar — находить, изобретать, слагать стихи) — странствующий поэт и певец во Франции в эпоху средневековья. Расцвет искусства трубадуров — XII—XIII вв. (классический период 1180—1210 гг.).
Не будучи в большинстве случаев музыкантами-профессионалами, трубадуры являлись носителями нового, светского начала в искусстве средневековья. Поэтическое и музыкальное творчество трубадуров стало наиболее характерным выражением культуры рыцарства. Оно возникло на юге Франции, в Провансе, где раньше, чем в других областях Зап. Европы, сложилась поэзия, а также активно развивались жанры придворного музыкального искусства — охотничьи и застольные песни, баллады, песни шутов и др. (В старинных французских преданиях говорится, будто Карл Великий при распределении завоеванных земель между своими соратниками передал Южную Францию музыкантам). Главные темы искусства трубадуров — воспевание любви, подвигов, красоты природы. В противовес аскетически строгой, обезличенной манере церковного церемониала в творчестве трубадуров на первый план выдвигаются личные переживания художника. Трубадуры видели в искусстве источник наслаждения. Гордясь своим призванием, они высоко оценивали роль поэзии и музыки в жизни общества. Подробнее ...
 [Качча, каччия]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ККачча, каччия
КАЧЧА, каччия (итал. caccia — охота, погоня) — один из жанров светской вокальной музыки, широко распространенный в XIV—XVI вв. в Италии (особенно во Флоренции). Обычно каччи сочинялись в виде 2-голосного канона с простейшим инструментальным сопровождением (3-й голос). Исполнение их нередко сопровождалось круговой хороводной пляской (при повторении одного и того же напева). Типичное содержание качч — картины охоты, жанровые бытовые сценки. Отсюда элементы программности, изобразительности, встречавшиеся в сочинениях такого рода. Подробнее ...
| | | | | | | | |
[Баллата]