|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ТТелеман Георг Филипп (Telemann)
ТЕЛЕМАН (Telemann) Георг Филипп (1681, Магдебург — 1767, Гамбург) — немецкий композитор. Поразительно рано обнаружив музыкальное дарование, Телеман в 12 лет написал оперу (образцом для нее послужили лирические трагедии Ж. Б. Люлли). Успехи его как композитора и исполнителя были столь значительны, что уже в 1704 г. ему предложили должность органиста в Лейпциге. Впоследствии он служил придворным капельмейстером в Эйзенахе (с 1708 г.), затем переселился во Франкфурт-на-Майне (1712), а с 1721 г. стал дирижером оперного театра в Гамбурге, где и прожил до конца дней. (Характерно, что после смерти И. Кунау Телеман отказался от предложенного ему места кантора церкви св. Фомы в Лейпциге и эту должность, как известно, занял И. С. Бах). Подробнее ...
 [Фробергер иоганн якоб (froberger)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ФФробергер иоганн якоб (froberger)
ФРОБЕРГЕР (Froberger) Иоганн Якоб (1616, Штутгарт — 1667, Эрикур, Франция) — немецкий композитор и органист. В течение 20 лет периодически занимал должность придворного органиста в Вене (1637, 1641—1645, 1653—1657).
Ученик знаменитого Дж. Фрескобальди, он выделяется среди ведущих композиторов южногерманской школы XVII в. и как исполнитель-виртуоз. Концертная деятельность Фробергера протекала во многих городах Европы. С 1645 по 1653 гг. (и после 1657 г.) он выступал в Дрездене, Брюсселе, Париже, Лондоне, вызывая неизменный восторг слушателей. Особое своеобразие его игры заключалось D ритмической свободе, унаследованной от Фрескобальди. Занятия с Фрескобальди, с одной стороны, и знакомство в Париже с искусством замечательных французских музыкантов, клавесиниста Ж. Шамбоньера и лютниста Д. Готье, с другой,— оказали сильное влияние на творчество замечательного немецкого мастера, сплавившего воедино воздействия итальянской и французской музыкальных культур. Подробнее ...
 [Генерал-бас]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ГГенерал-бас
ГЕНЕРАЛ-БАС (итал. basso continuo — непрерывный бас) — особый музыкально-технологический прием, связанный с искусством импровизации и сочинения музыки в XVII—XVIII вв. Генерал-бас, иначе называвшийся «цифрованным басом», представлял собой условную запись аккомпанемента к верхнему голосу — мелодии, каждая басовая нота сопровождалась цифровым обозначением, указывавшим, какая именно гармония подразумевалась в данном месте. Исполнитель по своему усмотрению мог варьировать фактуру изложения, украшая аккорды приемами фигурации. Подробнее ...
 [Ламентация]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ЛЛаментация
ЛАМЕНТАЦИЯ — песня-жалоба, один из жанров культовой хоровой музыки. Встречается в творчестве Палестрины, Т. Виктории.
Другие определения на букву «Л»:
РЕКЛАМА
 [Де Кавальёри Эмилио (Cavalieri)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ДДе Кавальёри Эмилио (Cavalieri)
де КАВАЛЬЁРИ (Cavalieri) Эмилио (около 1550, Рим — 1602, там же) — итальянский композитор. В течение многих лет был главным управителем герцога Тосканы «по части искусств, костюмов, празднеств, театра». Значительную роль в зарождении оперы сыграли его музыкальные пасторали «Сатир» и «Отчаяние Филена» (1590). В них Кавальери, стремясь возродить стиль античной музыки, применил речитативный стиль пения, который прочно утвердился затем в первых образцах оперного жанра. Перу Кавальери принадлежит также вокально-инструментальное сочинение аллегорического характера «Представление о душе и теле» («Rappresentazione di anima e di corpo», 1600), явившееся по сути дела первой в истории музыки ораторией. Подробнее ...
 [Де Моралес Кристобаль (Morales)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ДДе Моралес Кристобаль (Morales)
де МОРАЛЕС (Morales) Кристобаль (1500, Севилья — 1553, Малага) — испанский композитор. В течение 10 лет (1535—1545) служил регентом в папской капелле Рима. Возвратившись в Испанию, работал в Авиле, Севилье, возглавлял метризу в Толедо, а в последние годы жизни руководил капеллой в Малаге. Моралес — один из наиболее выдающихся испанских полифонистов XVI в. Основную часть его наследия составляют духовные произведения: мессы, магнификаты, мотеты (один из лучших мотетов — «Emende-mus in melius»), ламентации. Вместе с тем, Моралес не был чужд светским жанрам: среди его сочинений — мадригалы, песни, вильянсико, а также крупные сочинения типа кантат (таково самое раннее из известных нам произведений композитора — кантата, написанная в честь мирного договора в Ницце в 1538 г.). Многие произведения Моралеса пользовались большой популярностью и неоднократно издавались еще при его жизни. Подробнее ...
 [«Страсти» («Пассивны»)]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву С«Страсти» («Пассивны»)
«СТРАСТИ» («Пассивны») — название вокально-драматических произведений (типа оратории) на сюжет преданий о страданиях и смерти Христа (нем. Passion, от латинского passio — страдание). В названиях таких сочинений обычно фигурируют имена летописцев-евангелистов Матфея, Марка, Луки, Иоанна, которым предание приписывает четыре легенды о Христе. Чтение «Страстей господних» было установлено в католической церкви с VIII в. (впоследствии оно нередко перемежалось пением прихожан). С XVI в. «Страсти» становятся самостоятельной формой культовой музыки. В их исполнении участвуют обычно хор, солисты, оркестр, орган (иногда инструментальное сопровождение отсутствует). Возникнув на основе католической службы, «Страсти» постепенно утратили культовый характер и приобрели черты реальной жизненной драмы. Высшие образцы этого жанра — «Страсти по Матфею» и «Страсти по Иоанну» И. С. Баха, часто исполняемые в концертах. (Бах считается автором еще двух пассионов; однако подлинность его «Страстей по Луке» оспаривается, а из партитуры «Страстей по Марку» уцелело всего 5 номеров). Из произведений добаховской музыки следует отметить великолепные «Страсти» Г. Шютца (в первую очередь «Страсти по Матфею»). Кроме того, этому жанру отдали дань молодой Гендель, Г. Ф. Телеман, И. Маттезон, И. Кунау, Р. Кейзер, а из композиторов более ранней эпохи — О. Лассо, Я. Обрехт и др. По форме «Страсти» напоминают обычно монументальную ораторию: они включают речитативы (партия Евангелиста), арии и вокальные ансамбли, хоровые номера и небольшие инструментальные эпизоды. Между тем, некоторые из ранних образцов этого жанра сочинялись в форме развернутого мотета. Подробнее ...
 [Франко-фламандская школа]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ФФранко-фламандская школа
ФРАНКО-ФЛАМАНДСКАЯ ШКОЛА — см. Нидерландская школа.
Другие определения на букву «Ф»:
РЕКЛАМА
 [Орган]
|
НОВОСТИ
|
Старинная музыкаОпределения на букву ООрган
ОРГАН — клавишный духовой инструмент, получивший широчайшее распространение в Европе со времен раннего средневековья. Название его произошло от латинского слова organum; так в древние времена называли музыкальные инструменты вообще (греч. organon — орудие, инструмент). Предшественницей органа считается так называемая «флейта Пана» — набор тростниковых дудочек различной величины. Для того, чтобы звук можно было извлечь из всех трубочек, их снабдили воздушными мехами; так возникли примитивные образцы органов, прочно вошедшие в музыкальный быт древних народов. Во II столетии до н. э. в Александрии был изобретен гидравлос (воздух нагнетался при помощи водяного пресса). Впоследствии такой тип органа стал известен и в Европе. Однако он был постепенно вытеснен усовершенствованным воздушным органом; такие инструменты появились в IV в. в Византии, оттуда проникли в Западную Европу, стали изготовляться в Чехии, Германии, Италии. Подробнее ...
 [Определения на букву Ф]
| | | | | | | | |
[Телеман Георг Филипп (Telemann)]